máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
jugando con esa superposición de capas de representación. Su intención es poner
de manifiesto el diálogo que se establece con lo real en la composición de un guión
cinematográfico. Y la importancia de ver antes
que escribir, como bien señala en una de las
frases más destacadas del film: “Si lo invisible
fuera visible ¿qué podríamos ver?”
En cualquier caso en él se pone de manifiesto
la preponderancia de la figura del autor y su
evolución intelectual en la composición de un
film de ensayo, dándole una dimensión muy física.
Uno de los teóricos de referencia en la presente investigación, Deleuze, expone en
la parte final de La imagen-tiempo la necesaria relación entre el cuerpo y el cine:
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“Dadme, pues, un cuerpo”: ésta es la fórmula de la inversión
filosófica. El cuerpo ya no es el obstáculo que separa al pensamiento
de sí mismo, lo que éste debe superar para conseguir pensar. Por
el contrario, es aquello en lo cual el pensamiento se sumerge
o debe sumergirse, para alcanzar lo impensado, es decir, la vida.
No es que el cuerpo piense, sino que, obstinado, terco, él fuerza a
pensar, fuerza a pensar lo que escapa al pensamiento, la vida. Ya no
haremos comparecer la vida ante las categorías del pensamiento,
arrojaremos el pensamiento en las categorías de la vida. Las
categorías de la vida son, precisamente, las actitudes del cuerpo,
sus posturas. “Ni siquiera sabemos lo que puede un cuerpo”:
dormido, ebrio, esforzándose y resistiéndose. Pensar es aprender lo
que puede un cuerpo no pensante, su capacidad, sus actitudes, sus
posturas. Es por el cuerpo (y ya no por intermedio del cuerpo) como
el cine contrae sus nupcias con el espíritu, con el pensamiento.
“Dadnos, pues, un cuerpo” es, primeramente, montar la cámara
sobre un cuerpo cotidiano. 51
Devolver el discurso al cuerpo responde a ese cuestionamiento global de valores
que el cine moderno pone de manifiesto y que Deleuze afirma en su obra La
imagen-tiempo, que no ha ido sino acrecentándose desde mediados del siglo XX
hasta la actualidad. Sin embargo este hecho ha permitido el desarrollo de nuevas
tecnologías enfocadas a ampliar el espectro perceptivo de la experiencia visual, en
el ámbito de lo que se conoce como entornos inmersivos, con el fin de conseguir
51 DELEUZE, Gilles. La imagen-tiempo. op. cit., p. 251.