máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
2.2.2. La introspección desde el fuera de campo
42
Pero ¿qué pasa con el documental sin héroe, con la vida fotografiada
por el ojo de la cerradura? ¿qué pasa con un cineasta como Dziga
Vertov? La argumentación de Balázs es sorprendente al considerar
que el interés de este tipo de documental es su autenticidad, y
al señalar, al mismo tiempo, que el documental sin héroe —o
el autor como nuevo héroe— es el más subjetivo de todos los
fimes: “No tienen historia, sino que tienen una figura central, un
héroe. Este héroe es invisible porque es el que lo ve todo desde su
propio ojo cinematográfico. Pero todo lo que ve expresa su propia
personalidad. 41
La aportación introspectiva no siempre viene dada de la mano de la aparición del
autor en el plano. Existen dos autores muy reconocidos que a través del concepto
de viaje bucean en la multiplicidad de aspectos y visiones de la ciudad de Tokio:
Chris Marker y Wim Wenders, dos ensayos casi paralelos en el tiempo, entre los
que existe un guiño dado por el asomo fugaz de Marker en la película de Wenders,
tras una hoja de papel en la que trataba de ocultar su rostro.
Sans Soleil (Chris Marker,1983) 42 constituye todo un híbrido que se sitúa en el
punto medio entre la ficción y la realidad. Está considerado uno de los films de
referencia de este género.
La principal ambigüedad se manifiesta en torno a quién construye el discurso.
Raymond Bellour señala 3 caracteres sustanciales 43 : El primero es Sandor Krasna,
“el cámara” que recoge las imágenes documentales y crea una relación entre países
(Cabo Verde, Guinea Bissau, Islandia, Francia y sobre todo, Japón) que constituirán
el circuito salteado del film.
El segundo es Hayao Yamaneko, “el vídeo-artista”: que manipula las imágenes por
medio de su sintetizador. El tercero es “el cineasta”, el maestro de los heterónimos:
él pone todas sus imágenes y otras para dar vida al film, en un bloque de tiempo y
espacio aplicables a cualquier espacio-tiempo.
41 LEDO ANDIÓN, Margarita. Cine de fotógrafos, op. cit. 63.
42 Ver Anexo. Referencias artísticas. Ficha nº 4.
43 BALL, Wolfgang, op.cit.