máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
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Para sobrellevar la gravedad del ojo el sujeto cinemático recurre a
lugares imaginarios fuera del tiempo y de la memoria, lo que supone
una emancipación.
En medio del cosmos recuerda la melancolía japonesa contemplando
las cosas más sutiles. Como un extraterrestre se mueve al ritmo de
un inmenso océano que avanza a grandes pasos. La vista superior
libera la mirada hacia conceptos abstractos.
Su visión es la mente perfecta, nunca más sujeta a la espiral de la
memoria y el olvido. 58
Dentro de este cine-ensayo hay una secuencia de imágenes de especial relevancia
conceptual, que son las que pertenecen a lo que Marker denomina “La Zona” (en
un particular homenaje a Andrei Tarkovski, y su película Stalker) constituida por
las imágenes procesadas electrónicamente, que representan otras imágenes del
propio metraje. Se crea una isla reflexiva, un particular compendio de imágenes y
pensamientos: Marker proclama que la textura electrónica es la única que puede
aunar sentimiento, memoria e imaginación.
Otro recurso empleado es la poesía, no sólo a un nivel lingüístico, sino también
figurativo, ayudado por la estructura recurrente del montaje y el arreglo musical
electrónico. Las impresiones reales se convierten así en abstractas y estéticas.
* * *
Tokio-Ga resulta por contraste un cine-ensayo mucho más sobrio. Wenders se
conforma con la sencillez del encuadre que en ocasiones duda, o se gira sobre sí
mismo para registrar los distintos lugares.
En este sentido hay una continuidad
espacio-temporal y el autor sólo se
permite dar saltos en su monólogo
subjetivo, que busca correspondencias
intuitivas con la imagen.
Esta obra puede considerarse por ello
un retrato de los pensamientos de
un fotógrafo y su acercamiento al medio, en su condición de foráneo en una
58 BALL, Wolfgang, “The spiral regarded from an outside point of view”, texto en línea,
http://www.geocities.com/wolfgang_ball/, [24/09/2009], traducción propia.