máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

2.4.3. La intuición como proceso
Marco teórico y referencial
En la búsqueda de un nuevo lenguaje entre el cuerpo y la imagen encontramos
las huellas del azar y la intuición: la improvisación —que sin embargo requiere
de un laborioso trabajo previo— consiste en delimitar el espacio de composición
mediante el cual se dejará fluir lo vivo, lo antes no visto.
La ciencia y el arte se han separado con la cosificación del mundo en
el curso de la creciente desmitologización; es imposible restablecer
con un golpe de varita mágica una conciencia para la cual sea una
cosa intuición y concepto, imagen y signo —si es que esa conciencia
ha existido alguna vez—, y la restitución de esa conciencia caería
otra vez en el caos. Sólo como consumación del proceso de
mediación sería imaginable esa conciencia, como utopía, tal como
la pensaron los filósofos idealistas desde Kant con el nombre de
intuición intelectual. 89
La intención de este apartado es realizar un acercamiento a lo indeterminado del
pensamiento en el proceso creativo, analizando los diferentes ámbitos de expresión
contemplados en esta investigación: por un lado, la naturaleza de lo improvisado
a través del ensayo literario, como género que da origen al ensayo fílmico, por
otro lado, la figura de algunos directores de cine para los que la improvisación es
fundamental y en qué medida dicho elemento condiciona un lenguaje audiovisual,
y por último, el análisis de algunos elementos fílmicos de forma independiente,
para ser puestos en relación con la improvisación teatral, por su vinculación con el
cuerpo como agente de la imagen.
Es una empresa espinosa, y más de lo que parece, seguir una
andadura tan errante como la de nuestro espíritu, penetrar las
profundidades opacas de sus íntimos repliegues, distinguir y fijar
tantos aspectos menudos de sus movimientos. Y es una tarea nueva
y extraordinaria, que nos aparta de las ocupaciones comunes del
mundo, sí, y de las más valoradas. 90
La aportación de Montaigne al ensayo como género se caracteriza por un tipo de
“escritura en movimiento”, según Carlos García Gual:
Asistimos a un nuevo modo de leer. Montaigne reescribe sin cesar
y, con ello, señala por vez primera los desplazamientos del lector:
89 ADORNO, Theodor W. “El ensayo como forma”, en Notas de Literatura, Ariel, Barcelona, 1962,
p.15
90 MONTAIGNE, Michel de. “La ejercitación” en Los ensayos (según la edición de 1595 de Marie de
Gournay), Acantilado, Barcelona, 2007. Libro II, cap.VI, p.544.
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