máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...
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Marco teórico y referencial<br />
dirige hacia un punto i<strong>de</strong>al <strong>de</strong>svanecido, un lugar vacío alre<strong>de</strong>dor<br />
<strong>de</strong>l cual sus palabras pue<strong>de</strong>n volver juntas, porque aquí entran en<br />
el ser <strong>de</strong> la imagen 83<br />
Otra obra muy cercana al dispositivo epistolar se da en Double Blind-No sex last<br />
night, don<strong>de</strong> Sophie Calle le propone a George Shepard que realicen juntos un<br />
viaje que filmarán cada uno con una ví<strong>de</strong>o-cámara.<br />
Lo que tiene <strong>de</strong> epistolar es el hecho <strong>de</strong> que el uno no verá lo que el otro está<br />
grabando y comentando hasta el final <strong>de</strong>l viaje don<strong>de</strong> concluye el proyecto, por<br />
tanto hay un intercambio en el presente <strong>de</strong>l viaje que ambos están viviendo,<br />
pero sin embargo se está produciendo un espacio <strong>de</strong> intimidad que no será<br />
<strong>de</strong>svelado hasta que no se editen los ví<strong>de</strong>os <strong>de</strong> forma lineal, superponiendo las<br />
dos subjetivida<strong>de</strong>s, en ocasiones <strong>de</strong> tal forma que oímos al mismo tiempo lo que<br />
uno está pensando y lo que le está diciendo al otro.<br />
Es interesante el momento más sincero <strong>de</strong> esta obra, en que ambos se posicionan<br />
cara a cara, o más bien cámara a cámara, para aclarar ciertas <strong>de</strong>savenencias que<br />
han surgido en el viaje, y se <strong>de</strong>stapan sus sentimientos, aunque en ese intento <strong>de</strong><br />
no per<strong>de</strong>r ni un <strong>de</strong>talle <strong>de</strong>l otro no veremos la cara <strong>de</strong> ninguno <strong>de</strong> los dos si no su<br />
mano sosteniendo la cámara y como mucho la boca hablando.<br />
Por tanto el hecho <strong>de</strong> que uno aparezca en plano implica que es la mirada <strong>de</strong>l otro<br />
que lo está registrando. No hay ninguna voz omnipresente que los abarque, salvo<br />
el prólogo y el epílogo a cargo <strong>de</strong> Sophie Calle, quien en última instancia es la<br />
verda<strong>de</strong>ra autora <strong>de</strong> la obra.<br />
***<br />
Dentro <strong>de</strong>l tercer tipo <strong>de</strong> fragmentación i<strong>de</strong>ntitaria englobamos lo que se entien<strong>de</strong><br />
como un dispositivo <strong>de</strong> conversación (ya mencionado en el caso <strong>de</strong> Welles) que<br />
abre la contemplada forma <strong>de</strong> diálogo a un formato <strong>de</strong> discurso que podríamos<br />
<strong>de</strong>nominar múltiple.<br />
83 BELLOUR, Raymond, “The letter goes on…”, texto en línea, [2/10/09], http://www.upv.es/<br />
laboluz/2222/referen/carta.htm<br />
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