máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
cartesiano: “I make home movies, therefore I live. I live, therefore I make home
movies” (frase extraída del primer rollo de Walden).
Al margen de las corrientes tradicionales de documental, existen dos vías alternativas
que han conectado con el campo del arte, una de ellas es el documental poético,
que surge de la mano de las vanguardias cinematográficas en los años veinte,
basado en un discurso abstracto montado a través de libre asociación y hecho de
registros fragmentarios.
En la década de los ochenta surge un nuevo enfoque que se ha dado en llamar
documental performativo, a raíz de lo que Bill Nichols definió como “modo
performativo”. 48
El documental performativo plantea un desafío para la representación
cinematográfica, entendida ésta como una reproducción derribada
de una realidad originaria no producida. Al producir efectos de
poder y nuevas realidades, este tipo de documental elimina la
distancia entre represetación y lo representado, entre lo objetivo
y lo subjetivo, entre fuerza y significación. Plantea que la propia
representación fílmica está dotada de fuerza, mientras que la
realidad objetiva es producción imaginaria y significante 49
Scénario du film Passion (1982) 50 ilustra también esta búsqueda en los horizontes de
la representación. En este caso, la película carece de connotaciones autobiográficas.
Sin embargo, Godard está físicamente omnipresente a lo largo de todo el metraje.
Su imagen se superpone con fragmentos de la propia película sobre cuyo guión
reflexiona.
Establece un curioso salto en el tiempo al hablar de ella en presente, como si se
estuviera gestando en ese momento en su estudio, y sin embargo lo hace a través
de las imágenes acabadas del film.
Hay una cuestión muy táctil en todo ello, puesto que mientras habla trata de
apresar o acoger con la mano aquello que ve proyectado, dirigiéndose en algunos
momentos a los personajes del film. Mientras que en otros, son sus propias manos
las que realizan los fundidos entre imágenes que vemos en la pantalla, de nuevo
48 NICHOLS, Bill., Introduction to documentary, Indiana University Press, 2001.
49 LEÓN, Christian, “Los desafíos contemporáneos del cine documental”, texto en línea, [13/09/2009],
http://viavisual.blogspot.com/2009/06/imagen-performatividad-y-subjetividad.html
50 Ver Anexo. Referencias artísticas, ficha nº 3.
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