JÓVENES, CULTURAS URBANAS Y REDES DIGITALES

Jóvenes, culturas urbanas y redes digitales
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También encontramos voces que se quejan de las largas investigaciones que parasitan
de conocimientos extradisciplinarios, perdiendo la especifi cidad de la búsqueda artística.
Lo cierto es que estas prácticas activan una serie de cuestionamientos acerca de los límites
de lo artístico y el papel de los artistas, instando a que surjan fértiles refl exiones que
emparentan el arte con la traducción cultural. “Hay una moda de utilizar conceptos de
otros campos de conocimiento. Pero hay una diferencia cuando realmente estás haciendo
un trabajo interdisciplinario productivo, que genere una nueva forma de entender,
algo que no habrías podido ver sin ese cruce de disciplinas", nos comenta un joven artista
nacional. Tanto los creadores como los públicos están ávidos de nuevas perspectivas, y
las instancias más exitosas del entorno artístico actual incorporan de algún modo el cruce
disciplinario. Pero los agentes culturales del mundo del arte saben que también deben
apostar por una apropiación de esa interdisciplina. “Los perfi les multidisciplinarios deben
existir. Pero uno tiene que estar especializado en algo, muy clavado en lo suyo, para que
a la hora de colaborar, pueda aportar", señala un joven de la escena.
Actualmente, los emprendimientos de los jóvenes en el campo artístico contemporáneo
encuentran en la plataforma creativa una modalidad privilegiada de expresión y producción.
Tanto desde el ámbito independiente como desde las instituciones, se viene impulsando
un conjunto de propuestas creativas que no constituyen, en sí mismas, productos
artísticos. Buscan ser, más bien, una base desde la que se promuevan procesos culturales
que reúnan a la gente en torno al arte y la refl exión. “Están surgiendo formas creativas de
micropolíticas –afi rma Sofía Hernández para la revista Art Forum–, y los artistas están
asumiendo nuevos modelos de lenguaje e investigación urbana para responder directamente
a las condiciones en México” (Hernández, 2010). En su amplia heterogeneidad,
estas iniciativas conforman plataformas ciudadanas donde los fl ujos de información y las
nuevas tecnologías de la comunicación cobran un rol protagonista. Se trata de proyectos
híbridos, en expansión, abiertos al cambio y en permanente movimiento.
Los proyectos que en décadas anteriores se llamaron “independientes” o “autogestivos”
hoy se estructuran y plantean con otras misiones y fi losofías. La autonomía y la
alternatividad no signifi can lo que connotaban entonces, ni constituyen necesariamente
un valor por sí mismas. “Ahora hacer performance o arte urbano son prácticas ya
muy asimiladas. Ves artistas grafi teros legitimados. La calle ya no es un espacio alternativo,
está muy tomada, con mucha conciencia", nos comenta un artista emergente.
Esta permisividad expresiva implica que la búsqueda de lo alternativo toma otros caminos.
Estar fuera de los circuitos ofi ciales no es una garantía de independencia, originalidad
o valentía. Los jóvenes productores no se enfrentan a la institución como lo hicieron
sus antecesores: ya no les estorba. De hecho, los espacios institucionales han tenido la
capacidad de emular los modelos operacionales de la autogestión: “Los museos también
quieren su espacio ‘cool’, ‘alternativo’, ‘dinámico’. Ciertas instituciones están observando
esos modos de fl exibilidad para sus propios espacios de exhibición, y están
empezando a incluir, por ejemplo, curadores educativos", nos explica una joven argentina
que lleva algunos años en la escena mexicana.