JÓVENES, CULTURAS URBANAS Y REDES DIGITALES
JÓVENES, CULTURAS URBANAS Y REDES DIGITALES
JÓVENES, CULTURAS URBANAS Y REDES DIGITALES
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
La era de la colaboración. Mapa abreviado de nuevas estrategias artísticas<br />
57<br />
Los jóvenes ya no se sienten incómodos al establecer alianzas o recibir cooperaciones<br />
institucionales: se trata de una autonomía de objetivos artísticos, pero no de medios.<br />
“Hay muchos niveles en los que se puede ver lo independiente. Puede ser en el modo de<br />
producción, puede ser en los contenidos, puede ser en los modos de sustentabilidad.<br />
Ser alternativo en todos los niveles es prácticamente imposible", explica una agente<br />
cultural de la escena. Algunos han ideado alternativas de fi nanciamiento ofreciendo sus<br />
servicios a marcas que buscan el perfi l innovador y accesible que caracteriza su propuesta,<br />
pero sin comprometer sus proyectos personales. Otros aceptarían los apoyos<br />
de algunas marcas, pero no de otras. Y hay quienes están seguros de que introducirse<br />
en los espacios de visibilidad y prestigio implica autocensurarse, porque ya se sabe qué<br />
piden y cuál es el tipo de artista que se mueve en esos medios. Entonces, ¿alternatividad<br />
respecto de qué? ¿Independencia frente a quién? ¿Autogestión en qué términos? “Creo<br />
que llegó el momento de pensar –resume una de las participantes de las mesas–, reubiquemos,<br />
redefi namos esto, porque no podemos seguir usando esa etiqueta.” Es hora,<br />
entonces, de reconocer cuáles son las emergencias de nuestra época.<br />
3.5 Nuevos actores en una ciudad de tendencias<br />
Nuevas fi guras han irrumpido en el mundo del arte de la Ciudad de México, reformulando<br />
las relaciones entre los productores y los consumidores de las prácticas artísticas, y<br />
dando espacio a renovadas agencias en estos procesos. Curadores, galeristas, gestores<br />
culturales y especialistas en medios han replanteado sus funciones y perfi les, delineando<br />
los contornos de una nueva generación en la producción cultural. Una generación<br />
que los mercadólogos han llamado millennial, y que ya no se conforma con hacer sólo<br />
una cosa, o estudiar un solo campo, o tener un solo tipo de amigos. “Ellos desarrollaron<br />
un modo no lineal de pensamiento que refleja exactamente el lenguaje de Internet,<br />
donde un sinfín de asuntos pueden ser acompañados al mismo tiempo. Para estos millenialls,<br />
es natural empezar en una cosa y terminar en otra. [...] Hoy día, es cool saber y<br />
ser muchas cosas a la vez. Es posible ser surfero, DJ, rockero, nerd, cinéfi lo y diseñador<br />
al mismo tiempo", reza la investigación mercadológica de la agencia brasileña BOX<br />
1824 (Mediartketing, 2011).<br />
Quizá la transformación más notable en el mundo de las artes visuales de las últimas<br />
décadas tiene que ver con la emergencia del curador. En su capacidad de articular discursivamente<br />
aquello que parece aislado e incomprensible, la curaduría comienza a<br />
desempeñar un papel fundamental. A diferencia del crítico, el curador se sitúa dentro<br />
del espacio simbólico de la producción, llegando incluso a disputar el terreno de la autoría.<br />
Esta nueva práctica de creatividad a menudo provoca fricciones entre artistas y curadores.<br />
Estos últimos señalan que se les suele percibir como competencia, y se resiente<br />
el que los curadores muchas veces detenten el monopolio del discurso acerca de la<br />
producción artística. En todo caso, no se trata de una enemistad declarada, sino más<br />
bien de un territorio en tensión. Pudimos documentar numerosas experiencias de cola-