JÓVENES, CULTURAS URBANAS Y REDES DIGITALES

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Capítulo 4 Antes el futuro también era mucho mejor. Jóvenes editores Raúl Marco del Pont Lalli y Cecilia Vilchis Schöndube Quien diagnostique hoy un crepúsculo sin amanecer es que está ciego, y quien hable de un amanecer sin crepúsculo es un ingenuo. Ulrich Beck 2000: 25-26 4.1 ¿Publicar, y de todas maneras perecer o, peor aún, pasar desapercibido? 67 4.2 De qué están hechos los sueños 69 4.3 Cuando el futuro dejó de ser una profesión 81 4.4 Hacia dónde seguir mirando 85 4.5 Bibliografía 87
Jóvenes, culturas urbanas y redes digitales 66 Este trabajo trata de los editores jóvenes independientes de la Ciudad de México, quienes constituyen una presencia persistente en el panorama cultural mexicano, aunque con una infl uencia marginal, en parte por la escala reducida de sus emprendimientos y por la inestabilidad de su producción. En un entorno marcado por la desaparición de las certidumbres sobre el sitio que ocupa la cultura en general, y del libro en particular, con una mutación digital que ha puesto de cabeza al sector, los jóvenes editores independientes mexicanos se aferran, debemos decir que de manera sorprendente, a proyectos en papel (las dos empresas de digitalización revisadas enfrentan un futuro incierto y la última convocatoria de fondos públicos para revistas electrónicas independientes fue declarada desierta) y a intentar, dentro de sus reducidos ámbitos, constituirse en salvaguardas de la biodiversidad, en oposición a la lógica de la rentabilidad por encima de todas las cosas, que habría dado lugar a una ‘tiranía del mercado’, cuyo único resultado palpable “es depauperar irremediablemente catálogos editoriales construidos con enorme esfuerzo a lo largo de años”. Los jóvenes editores chilangos dan lugar a modelos de producción de contenidos con características singulares, que se asemejan al modelo de empresa familiar o de amigos que describe Jason Epstein; una que no es un negocio convencional; que se acerca más a “una vocación o a un deporte cuyo objetivo primordial es la actividad en sí misma más que un resultado económico” (2001: 20), artesanal, descentralizada, improvisada y personal, que realizan adecuadamente “grupos pequeños de gente con ideas afi nes, consagrada a su arte, celosa de su autonomía.”. (2001: 17), y cuya labor, nos diría Jorge Herralde (2004), fundador de Anagrama, tal vez el paradigma de la edición independiente en español, “no consiste en vender productos sino en descubrir a los mejores escritores de su tiempo y editar libros de la forma más cuidada y exigente posible. Con la esperanza y la obstinación infatigables de convencer a los lectores de que también para ellos son libros necesarios”. Los editores jóvenes entrevistados se clasifi can a sí mismos como independientes. Todos usan ese paraguas buscando diferenciarse del establishment editorial, principalmente de los grandes grupos, orientados, de acuerdo con el discurso dominante entre los indi, a las ganancias y no al arte y la calidad. No obstante el uso extendido y permanente, no hemos hablado con nadie de este sector que lo vea como una clasifi cación precisa. Todos, al referirse a ella, hacen un alto, que muchas veces acompañan con un gesto de inconformidad, seguido de una breve disquisición sobre lo inadecuado del concepto, porque no reconoce lo variopinto del entorno; porque hace referencia a un tiempo ido, donde era muy importante tomar distancia del Estado (priista), y porque ahora no queda claro de quién se es independiente (prácticamente todos los entrevistados, a excepción de Alias, han recibido en algún momento de su trayectoria fi nanciamiento público, lo que en muchos casos hizo la diferencia entre continuar o desaparecer); y porque no ayuda a distinguirlos de otras empresas editoras establecidas, de tamaño considerable (de mediano a grande) y que no forman parte de un grupo mayor.
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