Los retos de la historia oral en el siglo XXI: diversidades ...

Sesiones paralelas / Parallel sessionstroupe’s arrest, who’s lived in a communal way in the city for three months,caused a great repercussion, inclusively an international campaign for theirfreedom, enclosed with their expulsion of the country. This fact was one of themilitary repression marks of the artistic and theatral class, and specially of thecontraculture. The purpose of this work is to analyse the memory of the LivingTheatre passage through Ouro Preto. On the one hand, if libertine representationsof artists’ lives and drugs use were caricatural remarkable on the pressof that time, on the other hand, the memories of esthetics innovations whichwere proposed by the group, their humanity and work with children from aworkmen quarter were engraved into people’s minds. The register and studyof these memories help us to understand better the tensions and impacts thatthe called contraculture everyday practices provoked in a conservative environmentsuch as Ouro Preto, in a totally military dictatorship, as well as theapproximation between part of the youth and local artists, placing them asicons of dictatorship and conservativeness rejection.El Estado autoritario brasileño, bajo el régimen militar (1964-1984), reprimió ypersiguió no sólo a las izquierdas (comunistas, socialistas, etc), sino tambiénlas manifestaciones sociales, estéticas y políticas de la llamada contracultura,vista en el imaginario de la extrema derecha como un “comunismo invisible”con la misión de destruir la familia y la tradición cristiana, lo que permitiría elsurgimiento de un régimen moscovita. En este contexto, en 1971, ocurrió la prisiónde los miembros del conceptuado grupo Living Theatre, los pioneros delteatro off-Broadway, cuando se preparaban para participar del Festival de Inviernode Ouro Preto, en la provincia de Minas Gerais. La detención de la compañía,que vivía de forma comunal en la ciudad minera tenía tres meses, causógran repercusión, incluyendo una campaña internacional para su liberación,que terminó con su expulsión del país. Este hecho fue un marco en la represiónde los militares a la clase artística y teatral y en particular a la contracultura.El objetivo de esta investigación es analizar las memorias de los residentes deOuro Preto sobre el paso del Living Theatre por la ciudad y las representacionesque figuran en él. Si, por un lado, son recurrentes las representaciones, deforma caricatural, de una vida libertina de los artistas y el uso de drogas, porel otro, se registran, junto con estos, los recuerdos del humanismo del grupo yel trabajo que realizó con los niños de un barrio de clase obrera. El registro y laanálisis de estos recuerdos nos ayudan a comprender mejor las tensiones y loschoques que las prácticas cotidianas de la llamada contracultura provocabanen un ambiente conservador como Ouro Preto, en plena dictadura militar, y laaproximación de parte de los jóvenes y artistas locales a el grupo, poniendo elLiving Theatre como icono del rechazo a la dictadura y a el conservadurismo.BRANCHER, AnaLa literatura y la resistencia. Cinco escritoras del ConoSurEn diferentes momentos de la historia, las escritoras latinoamericanas, o porlo menos algunas de ellas, han demostrado un desempeño eficaz en los escenariosde la política adoptada por sus gobiernos, ya sea en la actividad literariaen sí mismo (es decir, la publicación de las novelas), ya sea cubrir puestos públicoscomo diputadas, asesoras, diplomáticas, profesoras, como articuladorasde las marchas, conferencias, manifiestos, revistas, asociaciones.La presente Comunicación examina el diálogo entre el campo literario y político,teniendo como trazado de recorte cinco escritoras del Cono Sur, sus trabajosescritos o publicados durante las dictaduras o que tienen el período comotema, así como su papel en el proceso de la democratización de sus países. Lasdictaduras civiles y militares que se han asentado en el Cono Sur entre 1950y 1990, aproximadamente, interrumpieran los procesos de modernizacióny democratización de la región. Una de las primeras medidas adoptadas porlos gobiernos dictatoriales fue “silenciar” a la gente que estaba en contra losnuevos esquemas, lo que significó la eliminación de los proyectos políticos degeneraciones enteras de diferentes categorías y clases sociales. Miles de obreros,campesinos, maestros, estudiantes, artistas, políticos fueron arrestados,torturados, exiliados, asesinados. La censura de las obras de arte y los artistasera una práctica habitual. Al mismo tiempo que se instalaba en estas prácticasrepresivas, el terrorismo de Estado llevó a la resistencia de estas categorías.En el contexto descrito, las discusiones teóricas y enfoques metodológicosalimentados por el canal de la historia oral permiten una interpretación de lahistoria reciente, las deficiencias todavía enormes en la historiografía de AméricaLatina.CRISTERNA SÁNCHEZ, ArturoHistoria de vida de la artista plástica Nina MorenoLa ciudad de Tijuana, México, ha sido objeto de innumerables estudios sociológicosdebido a los fenómenos sociales que en esta ciudad se han venido desarrollandoen las últimas décadas, sobre todo en lo que respecta a migración.Dichos estudios han sido muy ricos en lo que concierne a fenómenos migratoriosen el que intervienen migrantes de escasos recursos, muchos de los cualesvienen a Tijuana con el propósito de cruzar la frontera política entre México yEstados Unidos.Sin embargo, existen otros actores sociales cuya historia revela otro tipo demigración, y cuyo estudio expone identidades distintas de aquellos grupos, eideas diferentes sobre su lugar de origen y sobre Tijuana. Tal es el caso de la artistaplástica Nina Moreno Pastrana, cuya historia a continuación se cuenta através de su propio testimonio y de la historia de ciertos lugares que influyeronen su vida privada y en su trayectoria artística.The border city of Tijuana, Mexico, has been the focus of many sociologic studies,due to the social phenomena that has been developing in the city throughoutthe last decades, being migration the main subject in almost all of them.Said studies have been very successful in illustrating migration phenomenain which poor migrants intervene, many of whom come to Tijuana in hopes ofcrossing the barrier that divides Mexico from the United States.Nevertheless, there are other social actors who’s lives reveal other forms ofmigration that when studied exposes another kind of identity and differentideas about Tijuana and the place they left behind. That is the case of visualartist Nina Moreno Pastrana, whose history is told in this paper through hisown testimony and the history of the places that have influenced her privatelife and her artistic career.BATISTA, Juliana WendpapMúsica e historia en las canciones del LP “Clara Crocodilo”de Arrigo Barnabé: análisis del contexto socialy cultural en los años 1970 y 1980The composer from Paraná Arrigo Barnabé is considered one of the mainrepresentatives of Paulistana Vanguard. This was an act time that becameknown in the 1980s for the aesthetic stance of renewing its musicians. ArrigoBarnabé received attention to have been appointed as the first composer touse the techniques of serial music in the production of popular music. In 1980,the release of his LP Clara Crocodilo had a powerful impact on the urban landscapeof brazilian popular music. The fact offered praise and led him for beingconsidered by the press as the great new post-tropicalia. For the production ofClara Crocodilo, Arrigo Barnabé used widely serial music, and characters of hissongs, thematizing the adventures of an office boy transformed into a hybridmonster, were inspired by comic books. Therefore, the proposal for this communicationis to establish a dialogue between music and history, specificallythe relationship between the work of the composer Arrigo Barnabé and culturalprocess and social policy that are related on it. In this sense we intend,through an analysis of oral narrative and the recurrence of the composer in hisspeech, evaluate the positioning of the front of the same artistic possibilitiesof action living in the system of military civilian dictatorship in Brazil, consideringthat the eight songs of Clara Crocodilo were composed between 1972and 1980. The sources to be used include newspaper clippings and magazines,the Lp in question, and an oral interview conducted with Arrigo Barnabé. Thisresearch is part of the study that is being developed from the project “SerialMusic and Popular Music - Arrigo Barnabé in the context of the 1970 and 1980:History and Art present in the social perception of the composer through of theClara Crocodilo LP” in the master program in History of PUCRS.Santhiago, RicardoOral history and the arts: A review of the BrazilianliteratureAfter carrying out a number of research using oral narratives in the study ofBrazilian art history, focusing particularly Brazilian popular music, I have beendeveloping a project on the history of oral history in Brazil, from the perspectiveof intellectual history. In this paper, I put both themes together, performinga survey and a critical analysis of Brazilian scholarly work, in the field of oralhistory, on the memory of artists, cultural movements and creative practices.As we know, oral histories have been widely used in this sort of studies. In thisliterature review, I will consider works on: 1. Artists and collectives of artistsin their different fields: music, literature, visual arts, dance, circus, digital art,cinema, theater; 2. Artistic movements and their moments; 3. Cultural expressions,in a broad range of analytical frameworks (popular culture, high culture,mass culture, etc.); 4. Systematic use of oral accounts on research on creativeprocess, connected with other tools such as the so-called “genetic criticism”.This collection of works will be analyzed according to: the methodologicalperspective used in gathering and interpreting oral sources; topics and periodscovered; theoretical positions governing the choice of subject and the46