Untitled - Grumo

[2 1
sión a la que se ve sometido y que se corrobora en el carácter unilateral de
muchos de los enfrentamientos 13 . Entendida como género discursivo, la po-
lémica en Oswald sirve a dos fines complementarios: exhibe la marginación
y trata de conjurarla.
Por lo menos hasta 1945, año de ruptura con el PCB, el "yo" oswaldiano se
configura en la soledad, en la intimidad a la que están destinados casi todos
los textos literarios que produjo en ese período. Fuera de alguna edición oca-
sional e ignoradas sus obras teatrales (la primera representación es de 1967),
el único espacio público de expresión es el periodismo, espacio precario en el
que participa como colaborador itinerante pero que aprovecha al máximo.
En sus diversas columnas, Oswald enfrentará sucesivamente a Mário de An-
drade, a los integralistas, a los llamados "búfalos del nordeste" -especialmen-
te Jorge Amado y Graciliano Ramos-, a Monteiro Lobato, a los "chato-boys"
-Antonio Candido y otros críticos- y a la generación poética del 45. Pero co-
mo la palabra polémica se mide según criterios coyunturales (artísticos, ideo-
lógicos, personales) que Oswald acentúa, estos enfrentamientos casi nunca
son definitivos 14 . Este carácter transitorio, a veces, está ligado no tanto a
concepciones literarias como a intereses concretos: proyectos editoriales, po-
líticos, institucionales. En este mismo marco deben entenderse las candida-
turas a la Academia Brasileña de Letras -paródicas o no-, los concursos a cá-
tedras de la universidad, eventuales iniciativas culturales; son todos episodios
que van orientando la relación entre Oswald y el campo intelectual: el acer-
camiento y la reyección, el oportunismo y las alianzas precarias.
Pero paralelamente a esta escritura de circunstancia, Oswald dedica sus horas
a elaborar pacientemente su producción novelística y poética. Mientras el pe-
riodismo es casi un campo de batalla, un lugar de lucha estético-ideológica y
de lucha por la creación de un público, la escritura de otro tipo de textos
(principalmente la poesía) tendía a la reescritura y en un sostenido camino
hacia la síntesis y el acabado técnico. Mário da Silva Brito muestra cómo con-
vivían en Oswald los diferentes ritmos de producción según el fin fuera la po-
lémica inmediata o el texto definitivo:
V a n g u a r d i a s
El hombre imprevisto y repentino que aturdía los espíritus con sus réplicas
instantáneas y ágiles, como autor tenía otro comportamiento: era moroso,
trabajaba laboriosamente sus textos, los ponía en reposo para volver a ellos
más tarde, sea con el objetivo de cortar largos trechos, sea para acrecentarlos.
Era más de disminuir que de aumentar. Es lo que demuestran sus originales
rasguñados con lápiz, es lo que revelan las varias fechas en el Santeiro 15 .
Si los 20 estuvieron marcados por la travesía grupal de la va n g u a rdia, la dé-
cada siguiente inició un nuevo período donde el agenciamiento colectivo
fue el comunismo. Pese al paso de una serie a otra, Oswald -siempre en la
tradición conspirativa- siguió buscando el arco social que le sirviese de
punto de resistencia. Y si después de su ruptura con el comunismo, Os w a l d
rescata el gesto va n g u a rdista del 28 en una concepción antropofágica de la
vida, se debe a que en su obra hay un continuo: la creencia de que sólo hay
sujeto -un "yo" de la escritura- cuando hay una voz colectiva. La antro p o-
fagia -ahora con una inflexión existencialista- es el lugar donde se re c u p e r a
esta unidad del sujeto, donde el "yo" se reconoce en el cuerpo social que lo
engloba. La antropofagia y el matriarcado son la esperanza de la escritura y
de la vida en comunidad.
V
En 1945 -y tras el fracaso de sus intentos por ampliar las políticas del parti-
do y por flexibilizar su rígida estructura- Oswald de Andrade se separó del
PCB. Esta ruptura tuvo un doble efecto en su producción literaria. Por un
lado, Oswald clausura una etapa como intelectual programático publicando
el volumen Ponta de lança -exponente fundamental del género polémica- y
el segundo tomo de la novela social Marco Zero: Chão -última novela que
escribió Oswald. A la vez, recupera géneros soslayados durante más de diez