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grumo / número 02 / octubre 2003
Nestor Perlongher: el triunfo del ventear 1
Nicolás Rosa *
La sustracción de las materias firmes —el mármol, lo ebúrneo con una remi-
niscencia rubendariana— el astillar de las superficies, en donde la lisura se con-
vierte en limaduras fractales que rompen la linealidad del discurso y al mismo
tiempo producen una exploración de materias algodonosas o vaporosas, de
larga tradición barroca pero que aquí alcanzan una licuefacción de la substancia
mediante un engranaje lábil que va de lo sólido a lo fluídico, de lo libidinoso a
la pura sexualidad escatológica, de la materia inerte a los desplazamientos en
secuencia sinonímicas donde la laminación —forma nueva del plegado barro-
co— se convierte por propia saturación en una leve pero eficaz lima que roe
todas las substancias. El roer —el mordisco de la letra— es la culminación del
mecanismo por el cual las sustancias comienzan a extinguirse en un accionar
lentísimo de las vacilantes metáforas de la baba silente que unta las formas de
los poemas: de la sustancia gelatinosa "hule" a la sustancia "baba" se estable-
cen recorridos y lugares de momentánea inquietud cuya mayor glorificación es
el esfínter: como vejiga muscular que se abre y se cierra, de contracción y rela-
jamiento que permite la circulación, el paso y el traspaso de las materias tradi-
cionalmente innobles pero simultáneamente una transformación de las sustan-
cias poéticas: erotismo anular que nos permite recorrer una transfiguración de
las heces en dones de la materia poética. Esta materia en Perlongher no está
organizada por la retórica del verso libre sino por la fluencia aspirática y
respirática de los ámbitos del fluir.
Cada verso es una vesícula que retiene momentáneamente un núcleo implo-
sivo de figuras y de imágenes prontas a ser expulsadas, en donde se alternan,
por propia alteración de los significantes, sus propios significados, donde
cada latido es lamido, cada paño es paspación, cada pene pende o pendejea,
los grumos se disuelven en la bruma, y donde los precipicios de jabón son
una verdadera declinación gramatical de las materias. Los sistemas resbalosos
y fláccidos —lanas blandas— son un rebajamiento de las superficies donde
se perfila una lucha constante, y sabemos quien triunfará en el futuro si el
futuro se llama Aguas Aéreas, entre lo turgente y lo fofo, entre la rectitud y
la lasitud, entre la tumescencia y la destumescencia, un verdadero orgasmo
de palabras.
La palabra clave es mucilaginoso —latinazgo gongorino—, la viscosidad de
las materias penetrables, de las sustancias transparentes, de naturaleza vege-
tal. En este poeta luchan dos naturalezas, la naturaleza animal y la vegetal, el
piélago como sustracción y atracción de lo sólido a punto de corromperse y
la naturaleza vegetal como una promesa de ascensión y crecimiento. Estas
luchas, estos antagonismos, sin lugar a duda tienen su origen en la materia
barroca de sus versos, pero su resolución poética no pasa por la contradicción
oximorónica sino por un fenómeno matemático que es la extensión. La
extensión producirá una suma infinita de significantes, una aritmetización de
las series metafóricas y una geometrización de dos series paralelas y contra-
puestas, digamos la fachada del significante. La extensión de un significante
como "goma" dará, la gomosidad, lo graso, la grasitud, lo cebáceo, lo craso y
lo untuoso, las altas materias barrocas que podemos encontrar, tanto en Mlle.
de Scudéry como en Góngora, en Marino como en Saint-Amant, pero que
D o s s i e r
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