Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

22 / 23 de julio de 1776 (?)
Grafi to y aguada; sobre papel gris azulado
Anotado a mano en lateral izquierdo: «Eterno recuerdo. En cada objeto busco
primero la forma de expresarlo. No sirve una forma general».
En la parte posterior: «¡Ay, así me empuja mi destino! / pues persigo
lo imposible / querido ángel para quien no vivo / entre los montes vivo para ti».
Hoja 17 x 32 cm / 27 x 42 cm
Corpus I Nr. 145 / Nr. de inv. 115
Bibliografía: Petra Maisak, Johann Wolfgang Goethe. Zeichnungen,
Stuttgart, 1996, p. 68.
Diesseits und jenseits von Arkadien. Goethe und Grass als Landschaftszeichner,
ed. K. Artinger, Göttingen, 2004, pp. 54 y s.
[21] VALLE BRUMOSO EN ILMENAU Tras visitar las galerías mineras de un pozo de carbón clausurado
de la explotación de Ilmenau, Goethe se dio un
paseo desde Hermannstein hasta Kickelhahn. Transformó
la amplia vista en todas direcciones que se le ofrecía desde
la cumbre de este monte del bosque de Turingia en un
dibujo paisajístico 1 . Logró una ilustración característica del
monte medio de la región mediante la combinación de la
reproducción de la vista desde la cumbre con el espectáculo
natural observado en el valle sobre los brumosos
bosques de hayas, cuyo motivo paisajístico fue descubierto
por Goethe como un objeto digno de representación
para la pintura 2 . El dibujo es el más hermoso testimonio
de sus esfuerzos de aquella época. Primero, silueteó con
el lápiz los contornos de las formas de los montes: al fondo
el Finsterberg [Monte oscuro] con una línea de horizonte
muy elevada que apenas deja espacio para el cielo,
y en el medio, los montes que se cierran mediante el
sinuoso valle de Taubach 3 . Como ya hiciera en el dibujo
Fondo de arroyo en cascada, renuncia a repasar los contornos
con la pluma: las superfi cies de los montes, reducidas
a su estructura básica, ahora se marcan con el pincel y
se difuminan. Con ello cita el difuminado, cuidadosamente
trabajado con un ensombrecimiento sutil y matizado de
la perspectiva espacial. Para la reproducción de la niebla
ascendente, el artista usa con maestría el tono del papel
azulado escogido para el dibujo.
La anotación de Goethe en el lateral izquierdo:
«Recuerdo eterno. En cada objeto busco primero la forma
de expresarlo. No sirve una forma general», refuer-
1 Sobre la estancia de Goethe en el bosque de Turingia, v.
también Cat. 20 y 22.
2 Cf. Corpus I, Nr. 145. Ib.
3 Ib.
za el desprendimiento, consciente y buscado por Goethe
en aquel tiempo, de los motivos heredados de la pintura
paisajística y de las reglas de los modelos de composición
tradicionales. Cantidad de testimonios escritos,
sobre todo sus cartas a Charlotte von Stein, prueban
que este desprendimiento, llevado a cabo en diferentes
fases, no siempre le resultó fácil y además se agravó
con las dudas, por él alimentadas, sobre su propio talento
para el dibujo.
Junto a la escritura, el dibujo siempre le dio a Goethe
el impulso que le permitió compensar los acosadores sentimientos
de una experiencia de amor feliz o desdichada.
Teniendo esto presente, es comprensible por qué sobre
todo es Charlotte von Stein –la mujer que él amó sin que
su amor pudiese hallar plenitud en una unión con la mujer
casada desde hacía años y varias veces madre– la destinataria
de casi todos los dibujos realizados entre 1776 y
1778 4 . El paisaje Valle brumoso en Ilmenau se lo envía el
24 de julio y adjunta una nota donde lo parafrasea con
estas palabras :«¡Si pensases en mí como yo pienso en ti!
¡No, no quiero! – Quiero deleitarme en la melancolía de
mi viejo destino, no ser amado cuando amo» 5 . Los versos
dirigidos a ella aparecen consignados en la parte posterior
del dibujo:
¡Ay, así me empuja mi destino!
pues persigo lo imposible
querido ángel para quien no vivo
entre los montes vivo para ti.
4 1788 es el año en que Goethe vuelve de Italia, y el año en el
que se produce la ruptura defi nitiva entre ambos.
5 WA IV, 3, p. 90; Cf. Maisak, 1996, p. 68.