Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

ennoblecido y trabajando en un alto cargo cortesano, se había aclimatado a estar rodeado de personas
de posición. En efecto, en Italia se le dieron también contactos elegantes y cosmopolitas,
ideales cuando se mezclaban con el medio artístico, ya fuera en los círculos romanos de Angelika
Kauffmann o en los napolitanos de Sir William y Lady Hamilton, el ministro británico delegado
en este reino del sur de Italia y su eminente esposa, celebrada por sus «ademanes» teatrales.
Entretanto, sus intereses artísticos pasaron de forma impulsiva a un primer plano. A su amiga de
Weimar, Charlotte von Stein, le escribió: «Roma es el único lugar del mundo para el artista y lo
cierto es que yo no soy otra cosa» 5 . Johann Heinrich Wilhelm Tischbein le comunicará a Johann
Heinrich Merck (el 10 de octubre de 1787): «Goethe sigue aún aquí; medio se ha convertido en un
pintor; he oído que en Roma se dedica con toda aplicación a dibujar cabezas y paisajes» 6 . Ciertamente
Tischbein fue una fi gura clave al principio de la estancia romana de Goethe, en lo que
concierne al despertar de nuevas ambiciones artísticas. En cuanto llegó a Roma (29 de octubre de
1786), Goethe se dirigió de inmediato a Tischbein. Ya un día después de que se conocieran personalmente
–pues anteriormente sólo lo habían hecho a través de la correspondencia y del intercambio
artístico–, Goethe se instaló en casa de Tischbein en la Via del Corso, en una casa en la que
también vivían otros artistas de habla alemana 7 que llegaron a ser importantes para el desarrollo
ulterior de Goethe: entre ellos, Friedrich Bury 8 , Johann Heinrich Lips y Johann Georg Schütz.
Tischbein se convirtió en el cicerone ideal del poeta: la Roma Antigua, el Renacimiento y el Barroco
cautivaron a Goethe gracias a la experta guía del artista clasicista. Bajo las instrucciones de
Tischbein, surgieron también dibujos, pero fue el estudio de los monumentos lo que dominó el
comienzo de su estancia en Roma. Antes de la marcha a Nápoles, en enero de 1787, Goethe hará un
balance entusiasta de sus primeros meses romanos, en una carta a los amigos de Weimar:
Lo más fuerte que me retiene en Italia es Tischbein; aunque mi destino fuera visitar
una segunda vez esta bella tierra nunca más podré aprender tanto en tan poco tiempo
como lo hago ahora en compañía de este hombre culto, experimentado, exquisito,
recto y unido a mí en cuerpo y alma. No digo que de pronto lo conozca ya todo. Aquél
que se halla en la noche toma el alba por día, pero ¿qué será cuando salga el sol? 9
Bajo las nuevas impresiones, Goethe trató de nuevo de llevar un punto más allá sus capacidades
dibujísticas:
Entre tanto, me resulta inestimable dibujar cada ratito que encuentro; ello me hace
más sencilla cada representación de las cosas (...). Me alegro muchísimo de que en
mis dibujos esté brotando una luz antes de viajar a Nápoles (...). Tischbein me obliga
a dibujar desde hace más o menos dos días casi cada hora, pues ve dónde estoy y lo
que me falta. Así ocurre también en lo moral; así ocurre en todas las cosas 10 .
DIBUJOS DEL VIAJE A ITALIA HERMANN MILDENBERGER 5 4
5 WA IV 8, p. 231; 8.6.1787.
6 F. F. von Biedermann, Goethes Gespräche. Eine Sammlung zeitgenössischer Berichte
aus seinem Umgang auf Grund der Ausgabe und des Nachlasses von Flodoard Freiherrn
von Biedermann, completado y editado por Wolfgang Herwig, t. I, 1749-1805,
Zúrich/Stuttgart, 1965, p. 426.
7 P. Maisak, «Wir passen zusammen als hätten wir zusammen gelebt. Goethe und
Tischbein in Italien», en Johann Heinrich Wilhelm Tischbein. Goethes Maler und Freund
[cat. de exposición], ed. Hermann Mildenberger, con contribuciones de Margret
E. Burscheidt, Donat de Chapeaurouge, Petra Maisak y Peter Reindl, Landesmuseum
Oldenburg, Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Kloster Cismar,
Freies Deutsches Hochstift Frankfurter Goethe-Museum, 1987/88, pp. 17 y ss.
M. Oppel, «Goethe und Tischbein. Eine Künstlerfreundschaft», en Johann Heinrich
Wilhelm Tischbein. Aquarelle, Gouachen und Zeichnungen. Kulturstiftung der Länder
– PATRIMONIA 274, Berlín/Weimar; Kulturstiftung der Länder / Klassik Stiftung
Weimar, 2006, pp. 38-48.
H.-Th. Schulze Altcappenberg, «Zwischen Ideal und Wirklichkeit. Zum Verständnis
der Goethe-Zeichnungen», en «auf classischem Boden begeistert» Goethe in Italien, ed.
Jörn Göres, Goethe-Museum Düsseldorf, Mainz, 1986, pp. 99-112 y 318-330.
8 M. Dönike (ed.), Friedrich Bury. Briefe aus Italien an Goethe und Anna Amalia, Göttingen,
2007.
9 WA IV 8, p. 121.
10 Ib., pp. 180-182.