Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

segunda mitad de junio-octubre de 1787 (?)
Grafi to y sepia, pluma y aguada;
sobre papel blanco
17,2 x 49,2 cm
Corpus II Nr. 228 / Nr. de inv. 1298
Bibliografía: Günther Bergmann, Goethe – Der Zeichner und
Maler. Ein Porträt, Múnich, 1998, p. 152 fi g.
[47] LAGO ALBANO CON CASTEL GANDOLFO [47-48]
Los signos distintivos de estas dos obras son el formato
panorámico y el empleo de las «tres tintas», tomado de
Jacob Philipp Hackert, con que fueron elaboradas, variando
la intensidad de lo claro a lo oscuro 1 . Ambos paisajes
son ejemplos de la búsqueda goethiana de la construcción
de imágenes ideales de la naturaleza. Como manual
le sirvió el paisaje ideal romano clásico del Seicento, con
sus grandes maestros Claudio Lorena y Nicolas Poussin,
sobre cuya grandeza le escribirá Goethe al duque Carlos
Augusto: «Las grandes escenas de la naturaleza habían
ensanchado mi alma y habían suavizado todas las asperezas;
había conseguido captar la dignidad de la pintura
de paisajes, veía a Claude y a Poussin con otros ojos» 2 .
Otro que también había ensanchado la comprensión de
1 V. Cat. Nr. 37-38.
2 WA IV, 8, p. 328.
Goethe de la pintura de paisajes era Hackert. En una visita
conjunta a la Galleria Colonna, el pintor lo introdujo en
los secretos de esta pintura 3 .
Para la elaboración dibujística de su renovado concepto
de las leyes de la pintura de paisajes, Goethe buscaría
sus motivos tanto en la naturaleza como en la imaginación.
De esto ofrecen también un buen ejemplo cada uno
de los dos dibujos. Y en buena medida documentan que
él, con su propia fuerza creadora, siguió en parte sus propios
caminos a la hora de construir sus paisajes: poniendo
el acento en el eje central de los paisajes panorámicos,
casi siempre de forma simétrica, elaboraba una construcción
que los maestros del paisaje ideal clásico romano y
su seguidor Hackert habían evitado lo más posible, pues
temían así un «estancamiento» de sus composiciones 4 .
3 V. Miller, 2000, pp. 319-333.
4 V. Maisak, 1996, p. 167.