Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

30 JOHANN WOLFGANG VON GOETHE PAISAJES
[cat. 66]
[cat. 70]
[cat. 12 / 13 / 26]
[cat. 50 / 51]
[cat. 8]
60 Véase Ch. Lichtenstern, «Beobachtungen zum Dialog Goethe – Caspar David
Friedrich», Baltische Studien, 60 (1974), pp. 75-100.
61 Véase G. Femmel, «Ich bin jetzt ganz Zeichner». Zeichnungen und Radierungen Goethes
von den Anfängen bis zur Italienreise (1758-1786) [cat. exp. Wittumgspalais], Weimar,
Nationale Forschungs und Gedenkstätte, 1958.
El paisajismo de Goethe se mueve y se crece entre los polos de la tipicidad y el afecto por la vida
particular de la naturaleza que están representados por los dos ejemplos históricos de la pintura
de paisaje que admiró muy especialmente: la idealización del paisaje meridional encarnada en
la obra de Claudio y otros pintores de la naturaleza arcádica, y el paisaje naturalista holandés del
siglo xvii de un Jacob van Ruysdael o un Alart van Everdingen. Son también los dos cabos en la
línea del tiempo que alcanzan, por un lado, a la Antigüedad y, por otro, al presente.
Algo de ese desdoblamiento histórico del paisaje podemos reconocer en el boceto que Goethe
realizó para decorar con dibujos el poema que dedicó a la princesa palatina Federica Cristiana
Augusta de Hessen-Kassel en 1808. Los paisajes que fl anquean el poema muestran fragmentos
de naturalezas en que se celebran, ya los motivos comunes de la sencillez campesina, ya el orden
heroico de un paisaje cargado de memoria de la Antigüedad. Con ese políptico de vistas, concebido
como ilustración de su poesía, el escritor mostraba con toda elocuencia su dominio intelectual
del género del paisaje, que, por así decirlo, contemplaba en su madurez desde una nueva
altura. Los paisajes naturalista e ideal constan como referentes en la trayectoria del Goethe
artista con una incidencia diferenciada según las épocas y sólo en momentos tardíos, como en la
colección de dibujos que contiene el Pequeño libro de viajes, esparcimiento y consuelo, de 1806-07,
reconocemos la mirada enciclopédica que su autor llegó a adquirir sobre el paisajismo. La mirada
retrospectiva que se remonta desde esos trabajos hasta sus dibujos más tempranos nos revela
el formidable enriquecimiento que conoció su visión del paisaje a lo largo de décadas y la libertad
de la que abasteció su tratamiento en el dibujo. En sus vistas nocturnas –pensemos de nuevo en
El Brocken a la luz de la luna o en Luna naciente sobre el río–, así como en otros dibujos de la década
de 1770, anticipaba el paisajismo romántico de un Caspar David Friedrich 60 . En obras como
Danubio, de 1786, realizaba composiciones insólitas para las que en vano buscaremos precedentes.
La fuerza expresiva de sus felices dibujos de Italia y la admirable concentración de los paisajes
que realizó durante la Campaña de Francia de 1792 nos colocan ante un maestro de la observación
exento de prejuicios lingüísticos. Y si existe una constante en esos testimonios múltiples
del Goethe paisajista, ésta parte ya de los inicios y se halla siempre coloreada del compromiso con
una nueva naturalidad.
En el joven Goethe dominó durante mucho tiempo el gusto por el paisaje naturalista holandés 61 .
Sabemos que cuando en 1768 visitó las espléndidas colecciones de Johanneum en Dresde no prestó
ninguna atención a las antiguedades ni a la pintura italiana; únicamente dedicó su interés a los
maestros holandeses. El naturalismo de los Países Bajos había tenido una fuerte determinación
sobre la pintura de estela galante que se cultivaba en Frankfurt en la época de la primera educación
de Goethe. Los años confi rmaron esta predilección. Si contemplamos dibujos como Llanura con
molino de viento colegiremos enseguida que se trata de una preferencia fuertemente acusada e interiorizada
hacia 1780. En la carta que remitió el 12 de junio de 1780 al pintor Friedrich Müller hablaba
de sus inquietudes en relación con los objetos que habían de ocuparle como dibujante, y hacía