Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

Dejando que los rayos las atravesasen;
Dulces y leves, pintó luego las cimas,
Árboles de un fresco verdor, trazó las colinas,
Una tras otra, por detrás, libremente;
No dejó que faltara el agua por debajo,
Dibujó el río de un modo tan natural
Que parecía centellear con el brillo del sol, (...)
Claro y puro hizo él, arriba, el cielo,
Y las montañas azules a lo lejos y más allá (...) 38
El estrecho entrelazamiento de palabra e imagen bajo el aspecto del dibujo propio no se interrumpirá
después del viaje a Italia, aunque a partir de ese momento se desplazará hacia la ponderación.
En las consideraciones teórico-estéticas, por ejemplo, en la teoría del objeto (Gegenstandslehre),
que Goethe desarrollará en colaboración con los «amigos del arte de Weimar»,
Schiller y Meyer, en la época culminante del clasicismo, y que publicará en la revista Propyläen, su
experiencia empírica jugará un papel subordinado; en este contexto, Goethe se considerará como
un afi cionado al arte, como un diletante, cuyo criterio autoimpuesto no puede ni quiere satisfacer.
Una excepción la constituye el ensayo «El coleccionista y los suyos», preparado en 1798-
1799 para Propyläen, en el que Goethe presenta un espectro de formas imperfectas de expresión
artística para prevenir desarrollos erróneos en el marco del proyecto estético-educativo de los
«amigos del arte de Weimar». Goethe desarrollará un esquema de seis tipos: los «imitadores»,
los «imaginantes», los «caracterizadores», los «ondulistas», los «artesanos» y los «bocetistas»,
que se diferenciarán en su trazo y en su intención. Tras la descripción original de la peculiaridad
de cada uno se mostrará de forma inequívoca la experiencia empírica de Goethe. Él mismo
podía reencontrarse probablemente entre los «ondulistas» y «bocetistas», a los que –en laxa
vinculación con la tríada «imitación sencilla, maniera, estilo»–, valiéndose de una expresión no
demasiado rígida, clasifi cará como maniera. En primer lugar, cuando los tipos individuales superan
su unilateralidad y se unen equiparándose entre sí, el artista alcanza la cima del estilo, en la
armonía ideal de juego y seriedad; así reza la conclusión de Goethe 39 .
Reminiscencias subjetivas del dibujante Goethe se encuentran en las Cartas desde Suiza, publicadas
en 1796, que el autor atribuirá a su Werther y entenderá como una corrección de su sentimental obra
de juventud. Traspasado por la pasión del dibujo, Werther no se limitará aquí a la empatía pasiva con
la «magnífi ca naturaleza», sino que se acercará a ella de un modo activo:
Busco captarla, taladrarla con mis ojos y, en su presencia, garabateo una hojita que
no representa nada pero que para mí resulta infi nitamente apreciada porque me
recuerda un instante de felicidad cuya beatitud ha mantenido para mí este ejercicio
tan chapucero 40 .
DIBUJAR EN LOS LÍMITES DEL LENGUAJE PETRA MAISAK 67
38 1787/88 escrito en Italia (probablemente en Castel Gandolfo); WA I, 2, pp. 182-184.
39 WA I.
40 Cartas desde Suiza, sección primera; WA I, 19, p. 201.