Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

70 JOHANN WOLFGANG VON GOETHE PAISAJES
J. W. GOETHE
Paseo agradable, 1811
Lápiz, plumilla negra, marrón difuminado,
sobre papel blanco y papel de plancha marrón
10,3 x 15 cm
Museo Goethe, Frankfurt
CARL HOLDERMANN, a partir de Goethe
Paseo agradable, 1821
43 Corpus VI B, 125.
44 WA I, 49.1, pp. 335 y s.
45 Ib., pp. 331 y ss.
ilustrativa de sus dibujos. En la época de la reproductibilidad técnica, le sedujo la posibilidad de certifi
car sus textos mediante dibujos propios, aun cuando el trazo artístico se perdiera en la reproducción.
Así, planteó acompañar la publicación de su Viaje a Italia con grabados a partir de sus propios
dibujos, y para ello reunió una selección representativa que, en parte, fue retocada por él mismo.
Sin embargo, el proyecto fracasó pues no encontró el grabador adecuado. De Goethe sólo se publicaría
un proyecto que englobase palabra e imagen: en 1821, Schwerdgeburth, en Weimar, le proporcionó
la publicación de la carpeta Grabados de dibujos de Goethe, en cuya cubierta se imprimirían las
poesías correspondientes. Los grabados están basados en esbozos tempranos de Goethe; por ejemplo,
el grabado V, con el título Paseo agradable, sobre un paisaje bohemio de composición libre de
1811 43 . El motivo del caminante en ruta, que va por una senda de montaña, representa el camino
vital; lo que se aborda aquí es la época despreocupada de la juventud:
Aquí se piensa mucho, así parece, en los caminantes:
Pues todos encontrarían la senda a medianoche. (...)
Él va animado, pues a cada paso es más fácil,
De forma que consigue alegre su fi n y su meta.
¡Oh, dichosa juventud! Día y noche
Ardiendo en su interior por cambiar de lugar,
Trepa con gusto por los riscos salvajes.
Y alcanza los vapores de la niebla de la cumbre.
No cabe reprenderla pues su disfrute es puro,
También sobre las nubes luce el brillo del sol 44 .
El poema intensifi ca el esbozo paisajístico subjetivo que experimentará una consolidación en el
grabado de Carl Holdermann, cobrando una importancia universal. Texto e imagen estarán estrechamente
engranados entre sí en cuanto a los motivos paisajísticos, pero el ímpetu juvenil, que se
extiende ampliamente y se disfruta con alegría, quedará abandonado a la concesión de un sentido a
través de la palabra. Los signos visuales transportarán recuerdos que desde hace mucho van desvaneciéndose
y que han de ser «rescatados de nuevo del río Leteo» mediante la nueva elaboración; su
sentido más profundo se le revela, sin embargo, sólo al dibujante mismo que, como poeta, les brindará
«una ayuda conveniente con palabras» 45 . Así como el joven Goethe había puesto la palabra y la
imagen una al lado de la otra aún en igualdad de derechos, como ocurre en el esbozo de su despacho
en la carta a Auguste, condesa de Stolberg, en su edad tardía dominará de forma inequívoca la fuerza
creadora del lenguaje. Goethe puso en juego todas las facetas de la creatividad del artista plástico que
estaban en su mano, con placer y amor pero también con esfuerzo; sobre ellas, levantó refl exiones
estéticas y, de ellas, obtuvo inspiración poética. En la interacción con la poesía y la investigación de
la naturaleza, ellas son una parte constitutiva de su vida y de su obra, «fragmentos de una gran confesión»,
tal y como él lo glosa en Poesía y Verdad. TRADUCCIÓN DE P. P. M.