Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes
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PAISAJES ESCOGIDOS [CAT. 54 A 58]<br />
DEL ÁLBUM VEINTIDÓS DIBUJOS DE 1810<br />
Fundación Henckel-Donnersmarck – Dr. Vulpius, Weimar 1885<br />
Entre los distintos proyectos literario-plásticos <strong>de</strong> <strong>Goethe</strong><br />
en el año 1821 se cuentan los Veintidós dibujos <strong>de</strong> 1810,<br />
que en realidad estaban concebidos como continuación<br />
<strong>de</strong>l ciclo <strong>de</strong> aguafuertes aparecido ese año con poemas<br />
explicativos y <strong>de</strong>stinados a la publicación. Es una selecta y<br />
hermosa colección <strong>de</strong> paisajes reelaborados que en 1821<br />
agrupó, comentó y <strong>de</strong>jó en un álbum, con el comentario<br />
añadido, como su legado <strong>de</strong> dibujante.<br />
En el comentario, que expone la génesis <strong>de</strong> sus dibujos<br />
<strong>de</strong> 1810 y <strong>de</strong>l álbum, <strong>Goethe</strong> explica que hubiese<br />
querido ver el ciclo como un «todo», porque así podría<br />
evaluarse más fácilmente su «capacidad tanto como su<br />
incapacidad» para el dibujo. A<strong>de</strong>más, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> once<br />
años, el artista quiere que se entiendan los veintidós paisajes<br />
surgidos en poco tiempo –en los meses <strong>de</strong> marzo<br />
a agosto <strong>de</strong> 1810– como «monumento» a toda<br />
una «época vital y artística». Con el talento combinatorio<br />
que caracteriza al poeta, ha dispuesto sus paisajes<br />
en relación unos con otros <strong>de</strong> tal modo que ha surgido<br />
una obra <strong>de</strong> complejo simbolismo, reforzado aún más<br />
por las pistas interpretativas aportadas en el comentario.<br />
A estas imágenes y a su disposición se les atribuyen<br />
referencias y trasfondos con los que esclarecer la «época<br />
vital y artística» <strong>de</strong> la que el álbum, como un todo, ha<br />
<strong>de</strong> ser un monumento: es la fase <strong>de</strong> su vida que la antigua<br />
historia <strong>de</strong> la literatura <strong>de</strong>fi nió como el tercer período<br />
<strong>de</strong> <strong>Goethe</strong> en Jena entre los años 1803 y 1810, o<br />
como la época <strong>de</strong> Las afi nida<strong>de</strong>s electivas. Al fi nal <strong>de</strong> ella<br />
se encuentran la publicación <strong>de</strong> la Teoría <strong>de</strong> los colores y<br />
los trabajos preliminares para Poesía y Verdad, con los que<br />
<strong>Goethe</strong> puso la primera piedra para los escritos autobiográfi<br />
cos, parte esencial <strong>de</strong> su obra literaria <strong>de</strong> madurez.<br />
Conservado originariamente junto a otros dibujos como<br />
recopilación <strong>de</strong> material para la proyectada ilustración <strong>de</strong><br />
este conjunto <strong>de</strong> obras, al ciclo paisajístico Veintidós dibu-<br />
jos <strong>de</strong> 1810 le correspon<strong>de</strong> (y la forma <strong>de</strong> transmisión<br />
establecida por <strong>Goethe</strong> no es la menor <strong>de</strong> las razones)<br />
un rango muy especial en su creación. Una obra <strong>de</strong> arte<br />
que no tiene precursores.<br />
La disposición <strong>de</strong> los dibujos reunidos en el álbum<br />
compren<strong>de</strong> tres gran<strong>de</strong>s secciones formadas por pares<br />
y grupos que se relacionan mutuamente por su contenido<br />
y en algunos casos también por técnicas <strong>de</strong> dibujo<br />
y estructuras compositivas similares. El juego con secretos<br />
manifi estos caro a <strong>Goethe</strong> le infl uyó al respecto ya<br />
en el año 1810 –en la manera <strong>de</strong> reproducir los motivos<br />
elegidos frente al folio <strong>de</strong> la propia biografía y en<br />
la elección <strong>de</strong> las técnicas <strong>de</strong> dibujo, empleadas a veces<br />
también en forma lúdica– así como en el año 1821 en<br />
sus refl exiones sobre lo sofi sticado <strong>de</strong> la agrupación <strong>de</strong><br />
las imágenes en el ciclo. Con la elección <strong>de</strong> los motivos,<br />
la posterior or<strong>de</strong>nación y el comentario se enlazan<br />
para él múltiples recuerdos que intenta retener plásticamente:<br />
<strong>de</strong> amigos fallecidos o lejanos, <strong>de</strong> compañeros<br />
y maestros, <strong>de</strong> sucesos que conciernen a su vida,<br />
obra e infl uencia.<br />
El ciclo abarca tres círculos temáticos <strong>de</strong> los que se<br />
han seleccionado ejemplos para la exposición y el catálogo:<br />
vistas <strong>de</strong> la ciudad <strong>de</strong> Jena y <strong>de</strong> su entorno [Cat. 57],<br />
paisajes imaginarios [Cat. 56], viajes [Cat. 58]. Entre las<br />
vistas <strong>de</strong> la ciudad <strong>de</strong> Jena, que <strong>Goethe</strong> visitaba con frecuencia<br />
por sus obligaciones profesionales en el marco<br />
<strong>de</strong> su inspección <strong>de</strong> distintos institutos <strong>de</strong> la Universidad,<br />
pero también como lugar <strong>de</strong> retiro para trabajar concentradamente<br />
sin ser molestado, se cuentan siete motivos<br />
<strong>de</strong> las fortifi caciones <strong>de</strong> la ciudad, sometidas a importantes<br />
cambios, <strong>de</strong> los que se presentan dos [Cat. 54 y 55].<br />
Ilustran particularmente bien la i<strong>de</strong>a básica <strong>de</strong> <strong>Goethe</strong><br />
en el ciclo entero: el refl ejo <strong>de</strong> los cambios y transformaciones<br />
que están realizándose.