Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes
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1806 / 07<br />
Lápiz y aguada gris; sobre papel blanco<br />
17,3 x 20,8 cm<br />
Corpus IVa Nr. 30 / Nr. <strong>de</strong> inv. 1146<br />
[71] HONDONADA Estas hojas [cat. 71-73], dibujadas con gran seguridad<br />
y libertad, son hermosos ejemplos <strong>de</strong> la elección <strong>de</strong><br />
temas preferida entre los años 1806 y 1810, la época<br />
<strong>de</strong> las gran<strong>de</strong>s conquistas napoleónicas, que supuso<br />
cambios drásticos también para <strong>Goethe</strong>. A estos cambios<br />
estuvo <strong>de</strong> nuevo unida una intensifi cada actividad<br />
como dibujante que en cuanto a su importancia era<br />
muy poco estimada por el propio artista. «Que también<br />
dibujo algún paisaje apenas puedo mencionarlo. Puesto<br />
que ocurre siempre a la manera antigua, nada pue<strong>de</strong><br />
salir <strong>de</strong> ello. Mas como a pesar <strong>de</strong> ello lo hago, como<br />
otros fuman tabaco, habrá <strong>de</strong> pasar», escribe en agosto<br />
<strong>de</strong> 1809 1 .<br />
Un acompañante asiduo y testigo <strong>de</strong>l «acceso <strong>de</strong><br />
fi ebre <strong>de</strong> dibujo» que <strong>de</strong> vez en cuando tomaba posesión<br />
<strong>de</strong> <strong>Goethe</strong> fue en estos años Friedrich Wilhelm<br />
Riemer 2 . Muy bien familiarizado con el conjunto <strong>de</strong> los<br />
dibujos <strong>de</strong> <strong>Goethe</strong>, supo honrar al dibujante con más<br />
objetividad <strong>de</strong>s<strong>de</strong> este íntimo conocimiento:<br />
1 <strong>Goethe</strong> a Johann Heinrich Meyer. Carta <strong>de</strong>l 11 <strong>de</strong> agosto <strong>de</strong><br />
1809. Cit. por Corpus VII, Nr. 861.<br />
2 Friedrich Wilhelm Riemer (1774-1845), filólogo, durante1798/99<br />
profesor en Halle, en 18<strong>01</strong> preceptor con Wilhelm<br />
von Humboldt en Tegel y Roma, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1803 en<br />
Con una técnica imperfecta y nada experta, todo lo<br />
que hacía, incluso el croquis más superfi cial, se distinguía<br />
sin embargo por algo que pue<strong>de</strong> llamarse estilo,<br />
por una grandiosa captación <strong>de</strong> lo esencial, en<br />
una cierta habilidad; podría llamárselo, con sus propias<br />
palabras, «el espíritu <strong>de</strong> lo real». Por eso hasta lo<br />
que <strong>de</strong> otro modo parecería insignifi cante resultaba<br />
imponente, porque mantenía su carácter y generaba<br />
un efecto i<strong>de</strong>al libre <strong>de</strong> contingencias sin estar<br />
realmente i<strong>de</strong>alizado. [...] Sus dibujos valen por tanto<br />
sólo como i<strong>de</strong>as esbozadas, como expresión plástica<br />
y simbólica <strong>de</strong> lo que ocupaba su fantasía y su ánimo,<br />
como topografía y coreografía <strong>de</strong> las regiones que<br />
su espíritu se complacía en visitar. Que el contenido<br />
<strong>de</strong> los mismos fueran tierras lejanas, lomas <strong>de</strong> montañas,<br />
valles, acantilados <strong>de</strong> rocas, cataratas, templos,<br />
grandiosas mamposterías, pue<strong>de</strong> mencionarse para<br />
aquellos [...] que hallan pasajes paisajísticos similares<br />
en sus más hermosos poemas y prosas 3 .<br />
Weimar, secretario <strong>de</strong> <strong>Goethe</strong>, hasta 1805 preceptor <strong>de</strong><br />
August von <strong>Goethe</strong>, hasta 1812 convecino <strong>de</strong> <strong>Goethe</strong>,<br />
durante 1812-1820 catedrático <strong>de</strong> instituto, en 1814 también<br />
bibliotecario.<br />
3 Pollmer, 1921, pp. 183-187.