Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

Las excelentes páginas de este arte, (...) que habían podido enseñarme que
un boceto podía pintarse casi con tanta precisión como espíritu, sirvieron para
inflamar mi afición sin ni siquiera guiarla. Me excitaba lo que se suprimía con
valentía, lo que se dibujaba con salvajes líneas de tinta china, lo violento; sabía leer
incluso aquello que, con unos pocos rasgos, era tan sólo el jeroglífi co de una fi gura
y lo apreciaba desmesuradamente (...).
Aunque, como he dicho, normalmente sólo apreciaba la mano ingeniosa, de
ningún modo podía faltar que no hubiera llegado también a mi colección alguna
obra ejecutada así. Sin yo mismo darme bien cuenta de ello, aprendí a valorar la
feliz transición desde un esbozo lleno de rayas a una ejecución ingeniosa; aprendí
a respetar lo concreto, aunque hice la petición imprescindible de que la línea más
concreta había de ser sentida también, al mismo tiempo. 30
La «mano ingeniosa» en muchos de los dibujos de Goethe resulta interesante desde el punto de
vista que han podido ganar las artes plásticas a partir de las experiencias de las abstracciones del
siglo xx. En efecto, son los «jeroglífi cos» abstractos los que pueden ejercer una especial fascinación
en la obra de Goethe. Con apenas unos «pocos rasgos», las composiciones creadas son a
menudo de gran concisión formal, sin tener que plantearse las cuestiones de la minuciosa perspectiva
o la anatomía. Escribiendo de forma irónica respecto a sí mismo del «sonambulismo» de
los diletantes 31 (a Friedrich Zelter, el 23 de febrero de 1814), defendía en sus mejores obras una
cualidad plástica que se sustraía a las defi niciones académicas. Las relaciones con la obra literaria
constituyen sólo un aspecto: «El que dibuje y estudie arte ayuda a mis facultades poéticas en vez
de perjudicarlas (…)» 32 (Viaje a Italia, 21 de diciembre de 1787). Resulta una característica frecuente
de los diletantes cultos que han de presentar una formación que en parte apunta mucho
más allá de lo diletante, que leguen una obra que se caracterice por fuertes contradicciones en lo
que se refi ere a la calidad. Un dibujante formado hasta el virtuosismo exhibe por lo general sus
progresos cualitativos como un sereno continuum. El genio personal y las posibilidades creativas
limitadas en lo formal consiguen, en algunos casos particulares afortunados, unos resultados
asombrosos que permanecen como diamantes aislados.
TRADUCCIÓN DE P. P. M.
DIBUJOS DEL VIAJE A ITALIA HERMANN MILDENBERGER 3 5
30 Ib., pp. 203-205.
31 WA II 24, pp. 172 y s.
32 WA I 32, p. 159.