Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

19 de septiembre de 1777
Carboncillo sobre papel azulado
47 x 32,2 cm
Corpus I Nr. 181 / Nr. de inv. 959 B
Bibliografía: Johann Heinrich Merck, Briefwechsel, ed. Ulrike
Leuschner y otros, Göttingen, 2007, vol. 1, p. 768.
[25] MONJE Y MONJA Obligaciones del servicio condujeron a Goethe a la ciudad
de Eisenach y sus alrededores desde septiembre a octubre
de 1777 1 . En esa época realizó una serie de dibujos 2 .
Pero más conocida que la mayoría de estos dibujos sería la
por entonces noticia epistolar a Charlotte von Stein, en la
que da cuenta metafóricamente de una temprana confesión
que atestigua tanto su querencia por las artes plásticas
como su visión distanciada y crítica, sostenida a lo
largo de su vida, sobre su propio talento como artista
plástico: «Es como si para mí dibujar fuese un chupete en
la boca de un niño para que se calle y se tranquilice con
un alimento imaginario» 3 .
Siguiendo la recomendación del duque Carlos Augusto,
Goethe se alojó en el famoso Wartburg, apartado de la corte
que se alojaba en Eisenach. Escribe lleno de entusiasmo:
Esta vivienda es la más exquisita que he conocido, tan
alta y alegre [...]. Si sólo pudiera mostrarle esta vista
[....] en la horrible penumbra de la luna los profundos
suelos, prados, arbustos, bosques y claros, las siluetas
de los peñascos delante y detrás las murallas, y
cómo la sombra del monte del palacio y los palacios
mantiene todo en la oscuridad y allá, en las silenciosas
murallas, se agarra, cómo las desnudas puntas de roca
enrojecen bajo la luna y las encantadoras praderas y
valles lejanos allá abajo, y la vasta Turingia por detrás
en la penumbra, mezclándose con el cielo.
En todas las cartas semanales que escribió a Charlotte
resuena la fuerte nostalgia de su amada. Y para consolarse,
y con la esperanza de que ella se alegrara de recibir
una palabra escrita «o sino un garabato» suyo, dibujó
para ella –«cosquilleo sobre el papel»– una serie de motivos
preferidos que él llamaba «rinconcillos estrechos».
1 El ducado de Sajonia-Eisenach, un minúsculo estado surgido
tras la división territorial de 1672 –desde 1760 acrecentado
con el ducado de Sajonia-Jena, que no fue incorporado en
el nombre–, en 1741 volvió a formar parte, bajo el gobierno
del duque Herzog Ernst August I, del principado de Sajonia-
Weimar (Weimar, 2007, pp. 23 y ss.).
2 Corpus I, Nr. 179–184; VIB, Nr. 30.
Entre ellos se encuentran dos dibujos poco conocidos
con el lema de Monje y Monja, que en su forma
original son dos puntas erosionadas de una formación
rocosa de capas de permiana bajo el mojón (así denominado
por Goethe) colocado entre Eisenach y Wartburg.
Desde su ventana en Wartburg, Goethe podía ver muy
bien las dos puntas llamadas Monje y Monja.
El nombre de la roca proviene de su identifi cación
con dos formas que se besan conforme a la leyenda de un
amor extraordinariamente fuerte entre un monje y una
monja que, lejos de la mirada de sus monasterios, se
dieron cita en este remoto lugar. Unidos en un beso,
se convirtieron en piedra. La leyenda cuenta que así se
cumplió el deseo de los amantes de permanecer unidos
para siempre 4 .
En 1775, en el Teutschem Merkur de Wieland, apareció
una balada sobre esta leyenda; Goethe pudo suponer
entonces que la señora von Stein estaba enterada del
signifi cado de las rocas. Le dedicó los dibujos en cierto
modo como mensaje, como metáfora de su amor.
No es posible suscribir la idea expresada por algunos
investigadores de que este dibujo manifestaba el interés
de Goethe por los fenómenos naturales, que luego le
llevaría a la ciencia 5 . Más bien, el modelo natural actuó
como detonante de un estado de ánimo que fue llevado
al papel azul para plantear un dibujo cifrado. Las formas
de las rocas se representan de manera fuertemente
abstraída, casi planas; aquí el espacio está sólo vagamente
aludido. Esta reducción, muy cercana a la frontera de
lo abstracto, así como el cifrado de su lenguaje pictórico
establecido a tal fi n, son hitos típicos del estilo de dibujo
de Goethe de los primeros años de Weimar y, a su
manera, resultan absolutamente comparables con el lenguaje
pictórico de la modernidad 6 .
3 Goethe a Charlotte von Stein, carta del 13-16 de septiembre
de 1777; WA IV, 3, p. 176. De aquí también las citas
siguientes.
4 Ludwig Bechstein, Deutsches Sagenbuch, Leipzig, 1853.
5 Cf. Corpus I, Nr. 181.
6 Cf. Fehrenbach, 1998, pp. 146 y s.