Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

1777 (?)
Lápiz, pluma y aguada sepia, con blanco opaco oxidado;
sobre papel gris, pegado
15,3 x 20,3 cm
Corpus I Nr. 162 / Nr. de inv. 1341
[07] GRANJA CAMPESINA DE TURINGIA En su novela Las penas del joven Werther, al hacer que su
héroe describa las lecciones que le procura el dibujar un
motivo campestre, Goethe transfi ere a las artes plásticas
el ideal del Sturm und Drang, surgido bajo la infl uencia
de Jean Jacques Rousseau, que preconizaba la originalidad
y previsibilidad de las condiciones de vida en el campo
como opuestas a las de la «civilización» 1 :
Añadí la siguiente valla, la puerta de un granero y
algunas ruedas de carro rotas, todo tal como estaba,
y al cabo de una hora hallé que había realizado
un dibujo bien ordenado y muy interesante sin agregar
lo más mínimo por mi parte. Me reafi rmó en mi
propósito de atenerme en el futuro sólo a la naturaleza.
Sólo ella es infi nitamente rica y sólo ella forma
al gran artista. [...] En cambio toda regla, dígase lo
que se diga, destruirá el verdadero sentimiento de
la naturaleza y la verdadera expresión de la misma 2 .
Ciertamente, el autor ha incorporado a esta descripción
experiencias y posiciones propias.
Los motivos campestres continúan siendo un tema
de los paisajes de Goethe en la época de Weimar. Al fi n
y al cabo, había sido antes que nada su intenso estudio
de la obra de Allaert van Everdingen 3 lo que le reafi rmó
en la elección de sus motivos campestres, sobre los que
escribe al Pintor Müller 4 :
En cuanto a la elección de los objetos, es también
una cosa curiosa. En estas tierras en las que hay tan
poco verano, en las que el follaje es por tan breve
tiempo hermoso, en las que tan raramente se siente
la necesidad de la sombra, de las fuentes, de los refugios
húmedos, en las que la propia tierra es vulgar y
como mucho sólo invita a ser copiada al ojo ya per-
1 V. Maisak, 1996, p. 72.
2 WA I, 19, pp. 17 y s.
3 V. Cat. Nr. 6, Nota 3. Todavía al cruzar los Alpes en su viaje a
Italia, los molinos de la región en torno a Brenner se le aparecieron
como un cuadro de Everdingen. V. WA III, 1, p. 173.
4 Friedrich Müller, llamado el Pintor Müller (1749-1825). Escritor
y pintor, vivió desde 1778 en Roma.
fecto de un artista, [...] aquí uno se acostumbra fácilmente
a unos amores con las cosas que ve siempre
y halla iguales a sí mismas bajo todas las estaciones y
horas del día, a las que la necesidad estrecha y limitada
otorga todavía un encanto especial y en las que
la posición, la luz y los refl ejos pueden deletrearse
con mayor facilidad. Me refi ero a cabañas abandonadas,
pequeñas granjas, techos de paja, maderámenes
y pocilgas. A menudo, en horas felices, uno ha pasado
junto a tales objetos, los halla siempre listos para
ser copiados, y puesto que uno huye gustosamente
del mundo y los palacios a lo bajo con el fi n de recuperarse
en lo sencillo y limitado, va asociando gradualmente
tantas ideas con tales objetos que terminan
siendo más cautivadores que lo noble. Creo que
así les ocurrió a los holandeses con su arte 5 .
La granja campesina aquí representada no ha podido
ser localizada, pero el motivo es un dibujo para uno de los
dos aguafuertes conservados de la época de Goethe en
Weimar 6 . Ambos, el aguafuerte y el dibujo, están infl uenciados
en la manera de introducir la luz por la izquierda
de la hoja y en la división de superfi cies claras y oscuras
por Everdingen, sobre todo por sus aguafuertes 7 .
El dibujo es también interesante porque su carácter
inicial fue transformado cuando en 1820, bajo la égida
del profesor de dibujo en Weimar Karl Lieber, la hoja fue
retocada y corregida con pluma en un sepia oscuro, ya
fuera por Lieber o por el propio Goethe. Pero con ayuda
del aguafuerte puede reconstruirse la impresión de la
versión original del dibujo.
Finalmente es interesante por su procedencia: en el
año 1829 llegó como regalo de Goethe a manos de David
d’Angers 8 , desde cuyo legado fue adquirido en 1897 para
el Museo Nacional de Goethe por la Sociedad Goethe.
5 Goethe a Friedrich Müller, carta del 12 de junio de 1781;
WA I, 4, pp. 232 y s.
6 Corpus I, Nr. 163. V. también Corpus VIB, Nr. 47 y 129.
7 Corpus I, Nr. 161.
8 Pierre Jean David d’Angers (1788-1856). V. Bernhard Maaz,
Vom Kult des Genies: David d’Angers’ Bildnisse von Goethe bis
Caspar David Friedrich, Múnich, 2004.