Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

agosto de 1810
Hoja 20 del álbum Veintidós dibujos de 1810
Tinta china y sepia, pluma y aguada, sobre papel gris envejecido,
pegado, marquito en tinta china gris
Firmado y anotado a mano en el reverso:
«Bilin y Töpliz / Agosto 1810 / G»
34,3 x 20,8 cm
Corpus IVa Nr. 224 / Nr. de inv. 2011
[58] EL BORSCHEN CERCA DE BILIN
Aquí hace ahora el tiempo más hermoso, la región
es alegre y libre, del lado moderado del Erzgebirge,
y tiene al otro lado el asombroso, basáltico, porfírico,
pseudovolcánico y así llamado Mittelgebirg
[Macizo]. La roca de Bilin en particular es grandiosa
a la vista gracias a su forma inmensa, grave y acusadamente
interesante por algunas partes plásticas.
Hemos pasado un día muy entretenido a sus pies
y traemos algunos dibujos. [...] En Karlsbad casi no
había hecho ni un bosquejo; pero aquí he sido de
nuevo estimulado por los nuevos objetos.
Este breve informe sobre su estancia en un balneario
de Bohemia, el tercer complejo temático del ciclo de
los Veintidós dibujos de 1810, se lo da Goethe a su amigo
Knebel el 30 de agosto. En el comentario del año 1821
menciona los tipos de piedra de la roca de Bilin: la «piedra
sonora», un fonolito, es decir una piedra gris y compacta
que suena al golpearla –la geología la clasifi ca hoy
día como una piedra volcánica–, que conforma la base
de la montaña. Goethe explica que la piedra sonora se
eleva con forma de columna desde el gneis en que descansa
y «del que [ha] recogido aquí y allá fragmentos».
Sus vistas del Borschen las hace constar Goethe en el
álbum. Son sus dibujos más hermosos en Bohemia, que
ilustran de manera impresionante cómo transforma, con
mirada exacta y mano segura, la tectónica de un espacio
paisajístico en el espacio plástico.
Mediante la luz introducida en la imagen desde la
parte superior izquierda, que ilumina ese lado de la montaña,
se subraya la construcción piramidal de la vista
del monte. En sombra sólo queda la parte derecha del
Borschen, el resto del paisaje está igualmente bañado
por la luz del cielo despejado. La posición del dibujante
debe concebirse enfrente del eje vertical situado en el
centro focal de la perspectiva, cerca de la montaña. Este
eje, que domina la construcción del dibujo, se extiende
desde la máxima elevación del Borschen, que termina
un poco por debajo del margen superior, hasta la
pequeña cima pegada a su base. Prosigue por encima
de la copa de un árbol que forma parte del grupo compacto,
respondiente y sombreador, junto con las casas
inclinadas del primer plano –que apenas pueden distinguirse
de la vegetación–, hasta el fi nal de la planicie que
se introduce por la izquierda de la imagen en el margen
inferior.