Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

1787 / 1810
Lápiz, pluma negra y sepia; sobre papel blanco;
línea de enmarque rectangular con pluma negra
13 x 36,6 cm
Corpus IVa Nr. 042 / Nr. de inv. 1305
Bibliografía: Hans Timotheus Kröber, Goethe. Italienische Reise,
Leipzig, 1913, vol. 2.
[49] PAISAJE CON EL MONUMENTO FÚNEBRE
DE CAECILIA METELLA
«Tumba de Cäcilia Metella» 1 –esta breve entrada del diario
del 12 de diciembre de 1809 indica que Goethe se
ocupaba del antiguo monumento funerario. Pero el testimonio
es demasiado poco concluyente para datar el dibujo
a pluma más allá de los contornos trazados a lápiz ya
en 1787 en Roma del Paisaje con el monumento fúnebre
de Caecilia Metella. Tomando como fundamento los rasgos
estilísticos, el retoque con la pluma ha sido datado en
torno a 1810.
Este dibujo paisajístico sirve evidentemente de base al
relato de una excursión al sur de Roma que Goethe incluyó
en el informe de diciembre de su segunda estancia en
Roma en Viaje a Italia:
Luego el hipódromo, [...] aunque en gran parte en
ruinas, nos da una idea aún de tan inmenso espacio.
Si el dibujante se situara en el fl anco izquierdo del
que va a salir a la carrera, tendría a la derecha, en la
altura, sobre los asientos destruidos de los espectadores,
la tumba de Caecilia Metella con sus alrededores
más recientes, desde donde la línea de los
antiguos asientos va a parar al infi nito, y a lo lejos
se dejan ver importantes villas y casas de recreo. Si
el ojo regresa, puede justamente seguir muy bien
frente a sí las ruinas de la Spina, y el que posea
fantasía arquitectónica podrá imaginarse de algún
modo la alegría desbordante de esos días. El objeto
en ruinas, tal y como está hoy ante nuestros ojos,
seguiría dando, si un artista imaginativo y hábil en su
ofi cio quisiera emprenderlo, una imagen muy agradable,
que ciertamente habría de ser el doble de
ancha que de alta 2 .
Apenas un año antes de la excursión de Goethe al
sur de Roma así rememorada, con el relato construido a
1 WA III, 4, p. 83.
2 WA I, 32, pp. 169 y s.
3 V. Miller, 2000, p. 121.
partir de la interpretación de su dibujo de las ruinas situadas
en la Via Appia, Goethe exploró inmediatamente después
de su llegada a la «capital del mundo», guiado por
los escritos de Johann Joachim Winckelmann, las ruinas de
la antigua Roma. Ya en su primera visita le había impresionado
mucho la tumba de Caecilia Metella: que para él era
la prueba de la «natural analogía de arte y naturaleza» en
la Antigüedad 3 . A su amigo y traductor de autores clásicos
Carl Ludwig von Knebel –de cuyo interés por sus estudios
sobre la Antigüedad romana podía estar seguro– le
describía en una larga carta del 17 de noviembre sus primeros
juicios obtenidos sobre el terreno:
De la vida privada de los antiguos quedan, como
es sabido, pocas huellas, tanto más grandes son los
restos que nos muestran su cuidado por el pueblo,
por la comunidad, y su verdadera grandeza de señores
del mundo. He visto ya y he vuelto a ver lo más
interesante. ¡Conducciones de agua, baños, teatros,
anfi teatros, hipódromos, templos! Y los palacios de
los emperadores, las tumbas de los notables – Con
estas imágenes he alimentado y fortalecido mi espíritu.
Leo a Vitruvio, que el espíritu de la época me
impregne aquí donde brotó todo ello de la tierra
[...]. Sin duda uno debe imaginárselo por sí mismo
para ver Roma, todo está en ruinas, y sin embargo
quien no ha visto estas ruinas no puede hacerse
idea alguna de la grandeza 4 .
Sobre todo la maciza obra de mampostería de la
tumba de Caecilia Metella, que abarca un diámetro de
veinte metros y parece hecha para la eternidad, «le brinda
la primera de las ideas vivas que le garantizan en el
futuro la contemplación y el más íntimo discernimiento:
la de la solidez» 5 .
4 WA IV, 8, pp. 56 y s.
5 Miller, 2000, p. 121.