Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes
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5 <strong>de</strong> mayo <strong>de</strong> 1787<br />
Pluma y pincel gris sobre trazas <strong>de</strong> grafi to,<br />
aguada gris y acuarela; sobre papel blanco<br />
Anotado a mano en la cara posterior: «G»<br />
24 x 34 cm<br />
Corpus II Nr. 170 / Nr. <strong>de</strong> inv. 574<br />
Bibliografía: Petra Maisak, «‘ein Paar Blicke in die freye Welt!’<br />
Zu <strong>Goethe</strong>s Reise-Zeichnungen»,<br />
en <strong>Goethe</strong>-Jahrbuch,2003, vol. 120, p. 121 fi g.<br />
[36] VISTA DEL ETNA SOBRE LA BAHÍA DE TAORMINA La expedición <strong>de</strong> <strong>Goethe</strong> por Sicilia –a sus ojos el punto<br />
culminante <strong>de</strong> su viaje a Italia– comenzó el 29 <strong>de</strong> marzo<br />
y terminó el 14 <strong>de</strong> mayo <strong>de</strong> 1787, en Nápoles. Durante<br />
la travesía se <strong>de</strong>jó instruir en la técnica <strong>de</strong> la pintura con<br />
acuarela por Christoph Heinrich Kniep 1 , el dibujante que<br />
se comprometió a hacer el viaje con él 2 .<br />
El 5 <strong>de</strong> mayo se atrevió a realizar la peligrosa ascensión<br />
al mayor volcán en activo <strong>de</strong> Europa: el Etna cubierto<br />
<strong>de</strong> nieve. Por tal razón sólo se podía acce<strong>de</strong>r al grupo <strong>de</strong><br />
cráteres adyacentes, formados o surgidos en la erupción<br />
<strong>de</strong> 1669 <strong>de</strong>l Monte Rosso. En razón <strong>de</strong> su cometido, Kniep,<br />
que acompañaba a <strong>Goethe</strong>, se quedó atrás para dibujar<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> abajo y a distancia una vista <strong>de</strong>l Monte Rosso y <strong>de</strong><br />
las masas <strong>de</strong> lava que salían <strong>de</strong> él 3 . A punto <strong>de</strong> ser <strong>de</strong>rribado<br />
por el «furioso viento matutino», sólo cuando se sen-<br />
1 Christoph Heinrich Kniep (1755-1825). Sobre <strong>Goethe</strong> y<br />
Kniep, v. Striehl, 1998.<br />
2 V. Beck, 2003.<br />
3 Cat. Nr. 44-46.<br />
tó pudo disfrutar <strong>Goethe</strong> <strong>de</strong> la vista <strong>de</strong> la bahía <strong>de</strong> Taormina<br />
que se ofrecía <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la cumbre 4 . Es probable que, pese<br />
a las difíciles condiciones que tuvo allá arriba, tomase ya<br />
in situ los apuntes <strong>de</strong>l dibujo Vista <strong>de</strong>l Etna, que más tar<strong>de</strong><br />
ejecutaría a color 5 . Será la representación «esquematizada»<br />
y nada pretenciosa <strong>de</strong> los elementos (tierra, aire, fuego<br />
y agua) la que dé a este dibujo su fuerza simbólica. Pues<br />
<strong>Goethe</strong> estaba convencido <strong>de</strong> que, en la geología <strong>de</strong> Sicilia,<br />
con todas sus antinomias <strong>de</strong> fuerzas polares originarias,<br />
habría encontrado la «llave <strong>de</strong> todas las cosas» 6 .<br />
Con el fondo <strong>de</strong>l «mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> la creación» <strong>de</strong> las<br />
orogenias <strong>de</strong> la tierra, acuñado <strong>de</strong> forma neptúnica por<br />
<strong>Goethe</strong>, su subida al Etna adquirirá un signifi cado especial<br />
pues él, movido por la objetividad, buscaba <strong>de</strong>sarrollar<br />
para sí una imagen propia <strong>de</strong> los volcanes <strong>de</strong> Italia.<br />
4 WA I, 31, p. 193.<br />
5 V. Maisak, 1996, p. 140.<br />
6 Ib.