Goethe 01-13.indd - Círculo de Bellas Artes

62 JOHANN WOLFGANG VON GOETHE PAISAJES
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25 Véase WA I, 5.1, p. 65.
26 El 7 de abril de 1780, Goethe le informa a Merck de sus estudios de dibujo: «Pronto
trataré de ejercitarme en la copia rápida de formas; pronto, en el dibujo correcto;
pronto trataré de acostumbrarme a la expresión diversa de la postura, en parte
conforme a la naturaleza, en parte también conforme a los dibujos y grabados de
la imaginación y así, cada vez más, de trabajar a partir de la indefi nición y el crepúsculo»;
WA IV, 4, p. 203.
de la naturaleza sino que se atreverá a lanzar su mirada artística a la «forma sentida» y producirá
con ello obras tan imponentes como Valle brumoso en Ilmenau. También aquí se valdrá de la palabra;
el dibujo lleva una leyenda en el margen y, como se lo envía a Charlotte von Stein, lo acompañará
con versos que dan expresión de su amor 25 .
La subjetividad artística, cargada de emoción, que de forma tan vehemente sostendrá el joven
Goethe se verá interferida en la época de su cuadragésimo cumpleaños por un nuevo desarrollo.
El viaje a Suiza con el duque Carlos Augusto en el otoño de 1779 marcará, cara al exterior, el punto
de infl exión; el deseo de formar y dirigir al impetuoso y joven duque y el renovado encuentro con
el sublime paisaje de los Alpes reforzarán su deseo de consolidación y profundización personal. Se
iniciará un cambio de paradigma: se apagará el interés por una rebelión contra la estética normativa;
genio, originalidad y empatía enfática perderán su importancia decisiva como fundamento del
arte y, en su lugar, ganará importancia el esforzarse en una forma artística objetivada. Goethe desarrollará
el convencimiento de que la condición de artista no puede agotarse en el sentimiento enfático
por un objeto, sino que este objeto habrá de llevarse a la representación elaborado y adecuado
de forma objetiva. Esto requerirá un perfeccionamiento formal en lugar de fugaces esbozos de ideas;
el mero «balbucear» y «garabatear» quedará obsoleto ante esta pretensión.
En el nuevo desarrollo se incluirán todos los ámbitos. En 1779 aparecerá como un signo literario
la versión en prosa de Ifi genia en Tauris; para entonces, Goethe comenzará también a dedicarse en
serio a las ciencias naturales, algo que había venido precedido por el «gusto por la alquimia» de su
época inicial. En el viaje a Suiza, Goethe verá por vez primera, en 1779, en la pinacoteca de Kassel,
pinturas originales de Claudio Lorena y, en Weimar, seguirá unos laboriosos estudios en la escuela
de dibujo. Goethe trata de sustituir lo borroso de sus dibujos por un trazo preciso y de desarrollar
una técnica compositiva regular 26 . Al mismo tiempo, seguirá prefi riendo aún los sencillos motivos
rurales que le eran tan familiares; para tener un mayor control sobre ellos, copiará los grabados de
paisajes de Allaert van Everdingens, cuyas expresivas vistas de la naturaleza nórdica con sus cabañas
campesinas y tejados de paja serán por completo del gusto de Goethe. Sus propios ensayos realizados
a modo de esbozos le parecerán ahora a Goethe puro diletantismo, aunque su valor autobiográfi
co signifi que mucho para él, tal y como sucede (según se ha mostrado) en la Franja de la vista hacia
Italia desde San Gotardo. Los esbozos son un material bruto que él elaborará a menudo y ejecutará
con esmero en imágenes. Y también será posible una supraformación de tales imágenes del recuerdo;
un ejemplo es el poema «Ilmenau», que Goethe dedicará al duque en 1783 por su cumpleaños,
como una forma de «espejo de príncipes». La salvaje actividad de las partidas de caza del duque con
sus banquetes junto al fuego, que Goethe había vivido y fi jado de forma directa en fugaces esbozos,
se transformará ahora en un idilio y se trasladará a imágenes verbales bien temperadas:
(...) ¿Dónde estoy? ¿Es la tierra de algún cuento?
¿Qué festín en la noche ante las rocas?