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universels qui savent rapprocher les cultures et ouvrir les cœurs. En revanche, Pierre<br />
Perret est <strong>à</strong> l'opposé de cette harmonie, car ses paroles décrivent un quotidien froid, loin<br />
des utopies de paix mondiale. Les immigrants occupent des emplois peu valorisés<br />
socialement, ceux d'éboueurs. Le reste de la population est condamnée <strong>à</strong> vivre dans<br />
l'indifférence d'une monotonie bien établie. Ce phénomène d'immigration nous amène <strong>à</strong><br />
parler des cités, sujet effleuré quelques années auparavant. « Banlieue rouge » de Renaud<br />
nous plonge au cœur de cet espace domiciliaire où s' incarne l'esprit de lourdeur et de<br />
désillusion.<br />
La dernière divergence que l'on pourrait noter est celle de l'évocation de la ville. Il<br />
est ici primordial de souligner cette différence, car Paris se vit autrement et cela se reflète<br />
parfaitement dans le tableau dressé en dernière partie de chapitre. Les grands monuments<br />
sont inexistants tout comme les places auparavant évoquées. Cela montre bien l'intérêt<br />
que portent les narrateurs envers eux-mêmes ou, <strong>à</strong> tout le moins, envers leurs peines et<br />
l'incompréhension de l'extérieur, comme s'ils oubliaient qu'ils constituaient un élément<br />
important de la société et, avant tout, de Paris. En dix ans, Paris a vieilli et sa<br />
transposition dans l' imaginaire des chansons a suivi cette même tendance. Les années 90<br />
ouvriront un autre éventail de représentations, moins noires et qui renoueront avec une<br />
vision plus positive de la ville.<br />
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