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demande une souplesse des anciennes structures architecturales, mais aussi des mentalités
qui doivent accepter le progrès.
La précision avec laquelle sont décrits les boulevards et les places connues de Paris
est une prérogative essentielle à la référentialité du texte. En effet, le portrait de ville met
en place un contrat qui incite le lecteur (ici l'auditeur) à le lire comme un texte
référentiel. Le lieu commun « [ ... ] permet une orientation dans la ville, comme une
orientation dans le portrait de la ville. Le problème est moins celui de la connaissance de
la ville que celui de la reconnaissance de ses lieux communs: c' est avant tout cette
connaissance qui informe (sur) la ville 123 ». Le parcours, que nous faisons à travers Paris
depuis le début de notre étude, est basé sur des descriptions de lieux communs.
L'exactitude de l'emplacement et des nominations de ceux-ci vient confirmer la
référentialité de notre portrait de Paris.
Le second et dernier texte sera davantage mentionné qu'analysé, puisqu' il s' agit de
« Ta gueule Paris» de Philippe Clay, déjà évoqué à deux reprises. Le narrateur suffoque
dans cette ville qu'il ne considère plus comme sa grande capitale et qu' il voit changer
sous le poids des travaux que lui infligent les hommes: « J'dors plus, j 'étouffe. je
manque d'air / Je vais me mettre en colère / Avec tes problèmes de croissance / Tu casses
les pieds à toute la France 124 ». Les deux chansons évoquent donc la sensation de
manque d'espace vital, illustré par le problème routier, et par le bruit et le brouhaha
général. Cependant, une citation optimiste tirée des paroles de Philippe Clay peut clore ce
123 Henri Garric, op. cif., p. 148-149.
124 Philippe C lay, « Ta gueule Paris », 1971 .
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