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« chanson française» ne convient pas aux nouvelles idéologies et est incompatible avec
le présent. Cela minimise leur actualisation.
La décennie 80 est frappée par le discrédit de l'étiquette « chanson française »,
soupçonnée d'être nationaliste et associée à une intellectualité dépassée et réductrice.
Progressivement, vers le milieu des années 1990, le terme se voit lié à un gage de qualité
sur le marché international et moins à une esthétique.
Le but de notre étude est de faire émerger, grâce aux analyses des textes, les
thématiques représentant Paris, ainsi que l' univers spatial décrit, sur quatre décennies,
soit de 1960 à 1990. Nous pensons pouvoir donner les caractéristiques constitutives de
ces quarante ans de mise en scène de Paris' à travers la chanson française, car la capitale
se révèle une source d' inspiration sans fin pour les auteurs et les poètes. Souvent
représentée comme la capitale des amoureux, Paris est également une métropole
mouvante. C'est à travers ses chemins sinueux que nous désirons voyager et capter son
essence. Pour cela, nous devons nous attarder aux lieux énoncés dans les textes afin de
les relier à une géographie globale de la ville. Une évolution de cette cartographie est
envisageable au regard de la durée de la tranche historique choisie. Ensuite, c'est avec les
personnages, les passants et les narrateurs que nous pourrons connaître plus en détail la
vie quotidienne des Parisiens, les idées qui les préoccupent et leur vision de la ville.
Afin d'approfondir nos analyses, nous nous sommes appuyé sur les concepts de
représentations urbaines d' Henri Garric l2 . Ce dernier s'est penché sur la problématique
12 Henri Garric, Portraits de ville: Marches et cartes: la représenta/ion urbaine dans les discours
contemporains, Paris, Honoré Champion, 2007, 571 p.
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