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dehors de la métropole. C'est alors que leur vie bascule, apportant de nouvelles habitudes
qui seront résumées plus tard par la formule populaire « métro-boulot-dodo» :
Rasée la maison 1 Détruit l'atelier 1 Des cages en béton 1 Les ont remplacés 1
Adieu, réverbères 1 Ampoules au plafond 1 Bonjour la lumière 1 Des tristes
néons 1 Chassés les prolos 1 Et chassée la vie 1 Parkings et bureaux 1 Ont bouffé
Paris 1 Les petites gens 1 Sont des gens sérieux 1 Iront gentiment 1 Peupler les
banlieues 168.
La capitale perd sa population au profit d' immeubles et d' espaces de stationnement qui
faciliteront l'arrivée de travailleurs venus de l'extérieur. Malheureusement, une partie de
l'âme de Paris se voit déracinée et cela affecte son image et sa réputation.
Dans le prolongement de l'idée de la perte d'âme et d' identité, les deux. prochains
textes abordent le thème de l'amour perdu qui entre dans la lignée des sentiments liés au
désespoir et à la tristesse. La Seine retrouve une caractéristique qui lui a été attribuée à
maintes reprises, celle d'un personnage complice des malheurs du narrateur. Léo Ferré
exploite à nouveau ce thème dans « À la Seine >< datant de 1984. Le narrateur masculin
reproche à la Seine de ne plus être compatissante et de faillir à la fonction essentielle
qu'elle a toujours eue pour lui, celle d'une oreille attentive. Face à une ancienne amie
devenue boueuse et insensible, les émotions explosent: « l'allais te confier mes alarmes 1
Mes fatigues et mes regrets 1 [ ... ] Mais ta flotte s'en est allée 1 Insensible, suivant son
cours 1 Roulant au pied de l'escalier 1 Tant de mètres cubes à l'heure 1 Tu t'en fous qu'on
vive ou qu'on meure 1 T'es plus bête qu' un sablier! 169 ». Sa colère le mène à avouer que
la Seine est, au fond, un personnage, mais cette double identité de fleuve et d'humain ne
se voit pas totalement départagée: « C'est normal, t'es un personnage, 1 Ta place est faite
168 Ibid.
169 Léo Ferré, « À la Seine », 1988.
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