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ien de la structure gouvernementale. « La République est en danger l21 » fait état <strong>du</strong><br />
climat politique <strong>du</strong> moment ou, tout <strong>du</strong> moins, de l' idée qu'en a le narrateur. Ce danger<br />
peut venir de la population, car, comme elle l' a démontré par le passé, une révolution<br />
populaire est en mesure de faire basculer le pouvoir en place et, ainsi, de changer le cours<br />
des évènements. Le gouvernement se trouve alors pris au piège par les actions d' une<br />
masse grandissante et doit réorganiser son fonctionnement. Par cette phrase, l'auditeur<br />
peut être amené <strong>à</strong> réfléchir sur le sort de la cinquième république afin de s'assurer qu ' il<br />
s'agit d'un régime politique adéquat.<br />
En plus de ces références historiques contestant la politique de l' heure, d'autres<br />
viennent se greffer en mettant en relief une dimension écologique. Le narrateur offre la<br />
vision de l'heure de pointe sur les grands axes routiers de la capitale en se promenant <strong>à</strong><br />
vélo, ce qui rend visibles les effets néfastes de la pollution: « L'agent voudrait se mettre<br />
au vert / L'Opéra rêve de grand air / À Cambronne on a des mots / Et <strong>à</strong> Austerlitz c'est<br />
Waterloo 122». Les doubles sens nombreux mettent en lumière le problème<br />
environnemental que pose le trafic routier. L'agent de circulation pris au piège au milieu<br />
des voitures voudrait bien en faire passer davantage et alors « se mettre au vert» au lieu<br />
de rester bloqué, mais tout mouvement lui est impossible. L'Opéra est cerné et ne<br />
demande qu'<strong>à</strong> respirer tout comme il aspire <strong>à</strong> la gloire des grands airs connus. La gare<br />
d'Austerlitz, quant <strong>à</strong> elle, est comparée aux champs de bataille de Waterloo, ce qui donne<br />
une perspective <strong>du</strong> chaos al)1biant. Cette heure de pointe en plein cœur de la ville nous<br />
immerge dans le Paris des années 70, grouillant, changeant, dans une modernité qui<br />
12 1 Ibid.<br />
122 Ibid.<br />
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