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ouvert. Sa « passion parisienne » est, à plusieurs reprises, clamée, consolidant ainsi les
liens qu'il chérit avec son environnement: « Ah! Quelle était jolie / Notre rue de Paris /
[ ... ] On a construit partout / On a tout démoli / De c'qu'était mon quartier / Mon quartier
de Paris / Chaque jour un peu plus / On t'enlaidit Paris / On t'arrache le cœur / En
étouffant tes cris / [ ... ] Paris n'est plus je t'assure / Qu'un grand parc à voitures 110 ». Le
changement de vision offre une dimension humaine, comme nous l'avons précisé, mais
cela va au-delà de la personnification de l'espace.
En effet, en filigrane de ce discours faisant état de la décrépitude de la ville, le
narrateur en laisse les traces d' un second, tout aussi pertinent, celui de l'identité
parisienne. Le personnage se voit retirer sa rue, son quartier, ses amis et assiste
impuissant au remaniement spatial de la capitale. Conscient qu' il pourra se reconstruire
ailleurs, non loin de ses lieux de prédilection, il demeure néanmoins malheureux et
attristé par cette perte: « Ah quelle était jolie / Notre rue de Paris / Mais qui donc
aujourd'hui / Mais qui donc s'en soucie / On sait qu ' ils sont partis / Mes copains les titis /
Éparpillés perdus / Aux quatre coins de Paris / [ ... ] Ça n' sera plus Paris / Non plus jamais
pareil III ». L'abandon est vécu tant par le personnage que par la ville, puisque ce dernier
se voit expulsé de chez lui par des hommes et déplore de voir ce que la race humaine est
capable de faire subir à son habitat. Le sentiment de perte d' identité, des repères spatiaux
et la nostalgie des souvenirs heureux pourraient être apaisés par la vue de la Seine, seul
endroit qui, semble-t-il, devrait rester inchangé. Toutefois, il en est autrement, car ce
remaniement l'atteint: « Mais la Seine est boueuse / Elle coule honteuse / Elle n'est plus
11 0 Alain Barrière, « Notre rue de Paris », 1972.
III Ibid.
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