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violence sème la peur et, comme dans le cas de l'abandon, deux points de vue sont<br />
envisageables, car nous faisons face <strong>à</strong> la violence verbale directement dirigée vers la<br />
métropole, et <strong>à</strong> la violence physique incarnée par un personnage. Quatrièmement, un<br />
volet plus écologique fait son apparition et révèle les premiers intérêts que porte la<br />
population <strong>à</strong> ces nouveaux enjeux. Puis nous approfondirons le sujet de l' immigration et<br />
des répercussions sur ces · gens nouvellement arrivés. À l'opposé de ces difficultés<br />
sociales, l'optimisme sonne aux portes de la ville, mais les conditions dans lesquelles se<br />
présente ce vent de joie affectent sa propagation et son efficacité. Finalement, nous<br />
proposons une géographie de la ville identique <strong>à</strong> celle <strong>du</strong> chapitre précédent.<br />
1) Paris: ville de prostitution, femme bafouée<br />
Léo Ferré, qui nous avait offert « Paname », « Titi de Paris » et « Paris je ne t'aime<br />
plus », reste présent dans le paysage chansonnier avec « Paris c'est une idée ». Ce texte<br />
de 1970 nous fait ressentir l'environnement glacial dans lequel évolue le narrateur qui<br />
revient de sa nuit de travail « dans le demi-jour des demi-teintes », engourdi par la nuit et<br />
l'air froid. Les premières impressions peu invitantes pourraient se transformer au contact<br />
de la chaleur humaine, mais le contraire est visible puisque « l' amour [lui-même]<br />
frissonne 84 ». Effectivement, très tôt dans le texte, Paris prend des traits humains en<br />
livrant ses confidences au narrateur qu' il prend alors par la main, et, le menant vers les<br />
bords de la Seine, lui déclare: « C'est dans la Seine / Que je désire mettre en scène / Mes<br />
84 Léo Ferré, « Paris c'est une idée », 1970.<br />
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