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pour les monuments et places célèbres, que ce soit la Tour Eiffel, l'Arc de Triomphe, la
Tour Montparnasse, la Sorbonne, la Place de la Bastille, la Place des Abbesses ou encore
la Place du Tertre. Il était primordial de trouver ces classiques architecturaux, afin de
donner corps à notre étude et d'atteindre notre but qui était de cartographier Paris tout en
révélant l'évolution de cette cartographie. Les classifications des tableaux a permis de
quantifier les récurrences des lieux afin d'établir les conclusions que nous venons de voir.
La cartographie se combine avec la chronologie que nous avons instaurée, dans un
premier temps pour fonder notre corpus, puis dans un second, pour analyser et exploiter
le plein potentiel des chansons. Grâce à cette frise, les thématiques ont pris leur place et
c'est ainsi que les changements sociaux, urbains et autres, devenaient évidents à la lecture
des textes. Allant au-delà des données factuelles des simples dates, des compléments sur
les modes de vie, de penser et d'agir ont été fournis. Pensons, par exemple, aux ouvrages
de Bernard Cathelat et Pascale Weil qui ont répondu aux questions sociales de manière à
associer les principales idées des chansons et la réalité du moment. D' un point de vue
littéraire, les notions du postmodernisme d'Yves Boisvert ont complété la compréhension
des bouleversements des années 80 en particulier. Une autre dimension a été apportée
avec les ouvrages d'Alexis L'Allier et André Carpentier ainsi que Henri Garric. Nous
avons pu adapter le concept d'écrivain-déambulateur de L'Allier et Carpentier, puisque
cela venait théoriser le phénomène de narrateur-marcheur que l'on retrouvait dans les
chansons. La ville étant leur objet d'étude, nous avons pu établir des parallèles entre leurs
recherches et notre corpus. Pour ce qui est de Garric, son travail sur le traitement de la
ville en littérature nous a été utile, car nous trouvions des éléments sur lesquels nous
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