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appuyer afin d'analyser et de comprendre les textes. Les concepts de l' attribution urbaine,
de la carte et du parcours, ainsi que les définitions de l'endroit, des lieux communs, des
lieux de passage et des lieux de mémoire, ont été les bases primordiales de notre
mémoire. Nous pourrions résumer l'ensemble des actions des narrateurs des chansons en
citant Henri Garric, qui explique que c'est par le vide que l'espace introduit une
dimension temporelle à la ville, et, de ce fait, chaque endroit est comblé, le temps d' un
passage, par la mémoire du marcheur: « Ainsi les marcheurs minent-ils le corps
instantané de la ville d' une multitude de temporalités mineures 230 ». Le Paris des
chansons est donc parsemé de bulles temporelles.
Faire l'histoire de la représentation de Paris à travers la chanson française s' est
révélé un défi de taille, considérant l'immensité du corpus disponible. Là était le piège,
car, une fois la chronologie établie et le sujet posé, la quantité de textes diminuait
considérablement. À la suite de l'analyse primaire des chansons, nous avons pris
conscience de la richesse des éléments mis à notre disposition. C'est ainsi que nous en
sommes arrivées à tracer des thématiques directrices révélant la nature des perceptions
des auteurs envers Paris. Cette grande capitale est chantée par une majorité d' hommes, ce
qui pourrait expliquer sa longue histoire en tant que personnage féminin. Traversée par
un fleuve tout aussi mythique qu'elle, Paris reste un pôle attractif laissant place à la
poésie et à l'amour. Lors de nos recherches préliminaires, de nombreuses chansons datant
des années 1930 à 1950 se sont retrouvées entre nos mains. Dès les premières lignes,
nous ne pOUVIOns que constater les différences, car la joie, l'amour et la légèreté
émanaient de ces textes. En revanche, les indications spatiales quasI inexistantes ont
230 Henri Garric, op. cil., p. 26-27.
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