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LE CONTE<br />
soumises à la même grande Histoire, aboutissent au même résultat. Ce qui se<br />
vérifiera par la suite. Cette mise en scène textuelle génère des effets de savoir qui,<br />
remarquablement, échappent à Candide. Aveuglement qui établit une complicité<br />
cognitive avec le lecteur.<br />
<strong>Le</strong>s récits du second type s'insèrent dans les circonstances consécutives aux<br />
événements de la trame générale. Ils remplissent des temps déterminés par de<br />
grandes fonctions de type fuite dans le topique inversé et de type attente dans le<br />
raconté parce que simultané à un autre ou qu'il ait été rapporté en partie seulement.<br />
<strong>Le</strong>s analepses dans Candide sont soit homodiégétiques (Genette). (Elles comblent<br />
les ellipses des trajets romanesques concernant les acteurs impliqués dans le château<br />
initial ou après une séparation avec Candide (cf. Cacambo, p. 233 : XXVII ; cf.<br />
Pangloss et le baron fils, p. 237 : XXVIII)) soit hétérodiégétiques (le récit de la<br />
vieille raconte le passé d'un personnage extérieur à la diégèse initiale.<br />
Caractéristique des analepses dans Candide : - elles ne sont pas formulées par le<br />
narrateur primaire omniscient mais par un personnage endossant provisoirement le<br />
statut de narrateur à l'intérieur d'un jeu questions de Candide/réponses analeptiques ;<br />
- d'un côté, elle enrichissent la fiction, de l'autre elles aménagent les coups de théâtre<br />
(savoir partiel d'un acteur). Ainsi Cunégonde morte dans l'analepse de Pangloss<br />
réapparaît « miraculeusement ». Ainsi le baron fils mort deux fois, dans l’analepse de<br />
Pangloss et dans celle de Cunégonde, réapparaît de façon encore plus extraordinaire.<br />
- La systématisation du procédé sert à la fois à critiquer le savoir panglossien<br />
et participe de la parodie de procédés romanesques en usage.<br />
Cependant, comme les premiers, s'ils sont fictionnellement liés à la trame<br />
générale, ils ont aussi une autonomie relative qui leur permet d'établir des liaisons<br />
intra-textuelles. <strong>Le</strong> chapitre consacré aux Oreillons en fournit un bon exemple.<br />
L'action héroïque - délivrer les jeunes filles des agressions des singes - est liée à la<br />
fuite du Paraguay et s'inscrit dans la recherche de la fortune comme moyen de<br />
délivrer Cunégonde. (« Ce sont peut-être deux demoiselles de condition, et cette<br />
aventure peut nous procurer de très grands avantages dans le pays » (p. 184 : XVI).<br />
En fait elle entraîne des conséquences qui éloignent les redresseurs de torts de leur<br />
but et à la fin de l'enclave, le processus de fuite reprend, l'interruption n'ayant<br />
absolument rien apporté qui modifiât la quête. Au niveau philosophique par contre la<br />
digression pseudo-ethnographique a permis une confrontation pédagogique autour<br />
du couple philosophique nature vs culture (cf. le débat avec Rousseau) et surtout un<br />
voyage à l'intérieur du récit. En effet, la présence des connotateurs d'exotisme<br />
(sexualité des Oreillons, cannibalisme_) n'empêche pas les rapprochements de se<br />
faire. <strong>Le</strong> chaudron peu chrétien des Oreillons rappelle l'autodafé barbare des<br />
Inquisiteurs. La réflexion sur le droit évoque les autres passages où il se trouve<br />
bafoué (dans la guerre du chap. III, dans le récit de la vieille_).<br />
Ainsi, ces récits enclavés, des deux types, participent à un fonctionnement<br />
intratextuel particulièrement remarquable dans Candide. Des unités fictionnelles<br />
éloignées syntagmatiquement, faiblement motivées logiquement, s'interpellent, se<br />
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