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ASPECT DE LA GESTION DU SENS DANS UNE PERSPECTIVE DE GÉNÉRATION…<br />
caressaient le contour de sa joue.<br />
37. (_) lui embrassa les paupières, tendrement 1 .<br />
38. <strong>Le</strong>s lèvres de (_) se posèrent sur la joue de (_), s'attardèrent un moment<br />
sur sa bouche 2 .<br />
39. (_) sentit du feu lui courir dans les veines 3 .<br />
etc_ peuvent pratiquement constituer une combinatoire aléatoire tant les<br />
significations de leurs sèmes spécifiques disparaissent sous celle du sème générique<br />
« flirt ». Dans un cas de ce genre, la gestion précise des informations apportées par<br />
les USE est quasiment inutile. Elle laisse la priorité à d'autres considérations d'ordre<br />
sémiotiques : lieu d'insertion dans la structure romanesque, par exemple.<br />
Ces isotopies micro-textuelles définissent des usages particuliers, internes à<br />
une isotopie macro-textuelle, de certaines constantes du récit. Jouant le rôle de<br />
« filtres de sélection », elles permettent une simplification considérable des besoins<br />
en descriptions sémantiques dans un univers donné et leur traitement par les<br />
méthodes de l'inférence logique pourtant fort éloignées de celles de l'inférence<br />
humaine 4 .<br />
5. LECTURE PRODUCTRICE DU SENS<br />
L'ensemble de ce dispositif descriptif permet au logiciel de produire des USS<br />
qui, dans la plupart des cas, sont lisibles sans aucun changement. Cependant, son but<br />
n'est pas là. Il est de servir de base de travail à des utilisateurs intéressés par le<br />
domaine qu'il explore et désireux d'en produire, par eux-mêmes, des textes. <strong>Le</strong>s<br />
utilisateurs naturels en sont des élèves, pourtant rien n'interdit d'imaginer un<br />
dispositif suffisamment riche pour qu'il puisse être utilisé dans des perspectives de<br />
production littéraire originale ou de production de textes d'autres domaines 5 .<br />
Dans cette perspective, il est admis, au départ, qu'une part du travail de<br />
constitution du sens est faite par le lecteur intervenant sur les propositions du<br />
logiciel. Cette part peut être plus ou moins importante suivant l'investissement<br />
effectif du lecteur dans le processus de production et il n'est pas question d'aborder<br />
ici cet aspect psycho-pédagogique 6 . Ce qui importe davantage, c'est essayer de<br />
percevoir, pour enrichir l'approche analytique, quels sont les mécanismes que cette<br />
lecture met en jeu lorsqu'elle lit du sens, éventuellement en produit, à partir des<br />
propositions du logiciel. La postulation initiale - qui n'a rien de novateur - est que le<br />
sens d'un énoncé ne dépend pas de l'énoncé seul : sans lecture, un texte n'est qu'un<br />
ensemble de signifiants disponibles ; il prend forme à travers la compétence d'un<br />
1 Anne Weale. Quadrille aux Bahamas, (Ed. Harlequin).<br />
2 Violet Winspear, <strong>Le</strong> médecin des sables, (Ed. Harlequin).<br />
3 Carol Lamb, L'homme de l'aube, (Ed. Harlequin).<br />
4 Cette méthode est très loin de l'encyclopédisme qu'exige une approche comme celle de Schank et<br />
Abelson (Scripts, plans, goals, and understanding, Lawrence Eribaum, 1977) ou celle de L. Danlos.<br />
5 Une production de correspondances est à l'étude.<br />
6 Rappelons quand même que les logiciels de la famille ROMAN n'ont été réalisés qu'à partir de<br />
considérations de cet ordre.<br />
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