download piraterij - Lebowski Publishers

More documents

Recommendations

Info

Matt Mason - Piraterij.qxd 22-7-2009 10:14 Pagina 224 tics en vetkuiven zijn niet langer relevant. Ze zijn voor de meeste mensen ook geen bedreiging meer, maar hiphop is er nog steeds omdat die voortdurend aan verandering onderhevig is. Veel jeugdculturen houden op een bepaald moment op te veranderen: ze ontwikkelen te veel rigide structuren, worden pretentieus, stagneren en sterven ten slotte uit. Andere stromingen worden zo gretig door de mainstream opgesoupeerd dat er niets meer van overblijft. Maar hiphop weigert als een nachtkaars uit te gaan en hanteert in plaats daarvan het principe van de remix, die alles wat op zijn pad komt absorbeert. De globalisatie heeft hiphop alleen maar in de kaart gespeeld. Maar niet als koloniale macht met een paar regionale buitenposten; het is een gedecentraliseerd netwerk met zelfvoorzienende centra op elk continent. Het is een lichtend voorbeeld van hoe globalisatie zou moeten worden. Over de hele wereld manifesteert het zich conform plaatselijke criteria die alle tezamen een los open-sourcenetwerk vormen waarbinnen mensen kunnen communiceren, samenwerken en macht naar zich toe kunnen trekken. De wereldmuziek die bij Starbucks te koop wordt aangeboden zal de planeet niet verenigen, maar hiphop heeft wel degelijk een universeel karakter. Het gebruikt culturele verschillen als instrument om onze overeenkomsten te lauweren en ondersteunt met alom hoorbaar tromgeroffel onze behoefte aan verandering. Hiphop erkent noch respecteert tradities op de traditionele manier. Het is ontstaan vanuit een community die van zijn identiteit is beroofd; en terwijl vele culturen allang door hun eigen verleden zijn gedefinieerd en bepaald, nam hiphop het roer over omdat het zich niet aan één cultuur hoefde te houden, met als resultaat dat jan en alleman zich erdoor aangesproken voelt. Hiphop schoot wortel in The Bronx, maar kon dankzij de authentieke binding met de gebruikers zijn werkterrein over de hele planeet uitbreiden. Burger King en Diddy hebben het juiste verband niet weten te leggen, maar het verhaal van een van de eerste hiphopondernemers die de scene in een merk veranderden – buiten de muziekwereld om – is het verhaal van een authentieke relatie die in een restaurant van een andere keten begon. 224
Matt Mason - Piraterij.qxd 22-7-2009 10:14 Pagina 225 Ontsnapt aan de Red Lobster De beste verhalen bestaan uit drie bedrijven. Maar het verhaal van Daymond John kun je beter in drie petjes verdelen. Petje één, de eerste scène, begint in Hollins in de New Yorkse wijk Queens, aan het begin van de jaren ’90, waar John werkzaam is in een restaurant van de Red Lobster-keten. Onder dat oberpetje zat een gefrustreerde ondernemer die bezeten was van de hiphopcultuur. ‘Ik zag het als iets kolossaals,’ mijmert hij. ‘Toen ik een jaar of elf, twaalf was en het alleen nog maar uit mixtapes bestond was het al kolossaal, zo groot als de wereld zelf.’ Misschien zat er iets in de waterleiding in Hollis, want er komen uit die hoek meer visionairs die de waarde van hiphop inzagen. Tot Johns vaste vriendenkring behoorden Irv Gotti, die later met zijn label Murder, Inc. miljoenen zou verdienen, en Hype Williams, die zou uitgroeien tot de beroemdste videoregisseur van de rapmuziek. Russell Simmons, oprichter van Def Jam Records en een van de meest productieve ondernemers van Amerika, komt ook uit die buurt. Daymond John begon zijn hiphopcarrière als breakdancer onder de artiestennaam ‘Kid Express’. In de jaren ’80 kreeg hij een buitenkansje toen alweer zo’n opmerkelijke tiener uit Queens, James Tod Smith iii – beter bekend als LL Cool J – op tournee ging. John mocht mee en drong al snel tot de kern van de scene door. ‘Tijdens die tour ontmoette ik iedereen, en het resultaat was dat ik de ene tour na de andere deed,’ weet hij nog. In die tijd begon zijn rol in de wereld van de hiphop zich steeds duidelijker af te tekenen. Met zijn voorliefde voor hiphopmode werd John een soort van stijllaborant: hij husselde klassieke hiphopmerken als Ellesse, Le Coq Sportif en Fila door elkaar en voegde er een paar oldskool ingrediënten aan toe door bijvoorbeeld zijn schoenveters op een bepaalde manier te strikken, zijn broekspijpen in zijn sokken te stoppen en zijn Levi’s van de perfecte kreukel te voorzien. Toen Daymond Johns kledingstijl aansloeg, vielen hem de schellen van de ogen. ‘Die kids wilden de kleren zowat van mijn lijf rukken. Ik besefte dat ze een bepaalde cultuur vertegenwoordigden en dat mensen tot het uiterste gingen om 225
Page 1 and 2:
Matt Mason - Piraterij.qxd 22-7-200
Page 3 and 4:
Page 5 and 6:
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
Page 157 and 158:
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
Page 165 and 166:
Page 167 and 168:
Page 169 and 170:
Page 171 and 172:
Page 173 and 174: Matt Mason - Piraterij.qxd 22-7-200
Page 223: Matt Mason - Piraterij.qxd 22-7-200
Page 275 and 276:
Page 277 and 278:
Page 279 and 280:
Page 281 and 282:
Page 283 and 284:
Page 285 and 286:
Page 287 and 288:
Page 289 and 290:
Page 291 and 292:
Page 293 and 294:
Page 295 and 296:
Page 297 and 298:
Page 299 and 300:
Page 301 and 302:
Page 303 and 304:
Page 305 and 306:
Page 307 and 308:
Page 309 and 310:
Page 311 and 312:
Page 313 and 314:
Page 315 and 316:
Page 317 and 318:
Page 319 and 320:
Page 321 and 322:
Page 323 and 324:
Page 325 and 326:
Page 327 and 328:
Page 329 and 330:
Page 331 and 332:
Page 333 and 334:
Page 335 and 336:
show all

download piraterij - Lebowski Publishers

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?