kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...

D E L 4 : E T A B L E R I N G E N A V E N P R O F E S J O N E L L N O R S K I N D U S T R I D E S I G N D I S K U R S
Werkbund og Paulsson, i motsetning til f. eks. Ruskin og Morris, mente at
kunstnerne burde ta i bruk den produksjonsmetoden som er karakteristisk for
”vår tid”, nemlig maskinproduksjonen. I den grad Ruskin og Morris var
opptatt av ”ærlighet overfor produksjonsmåten” så var det i forhold til
håndverket som produksjonsmetode i opposisjon til industriell produksjon.
For Werkbund og Paulsson blir ”ærlighet overfor produksjonsmåten” en mye
mer sentral tese fordi industriell produksjon både skulle bidra til at ”god
form” ble tilgjengelig for alle lag i befolkningen og som formalt
utgangspunkt for ”den nye formen”.
I den nevnte boken søker Brolin blant annet å vise hvordan moralske
prinsipper utformet av 1800-tallets smaksreformatorer har preget idealene for
formgivning helt frem til vår tid. 386 Brolin tar først og fremst utgangspunkt i
en rekke prinsipper utviklet av Augustus Welby Pugin (1812-1852), og det
kan forklare hvorfor ærlighet overfor produksjonen ikke er tatt med. En
sentral diskusjon på 1800-tallet gikk på om det var klassisismen eller
gotikken som skulle danne utgangspunkt for vår tids arkitektur. 387 Pugin var
en konvertitt til katolisismen og en sterk forsvarer for gotikken som den
riktige stilen for ”vår tids” arkitektur. I sin argumentasjon for gotikken
trekker Pugin inn moral og et sett med moralske regler 388 og det er dette
Brolin mener danner utgangspunktet for den videre sammenkoblingen
mellom moral og form i 1800-tallets reformbevegelse.
I cannot overemphasize the novelty of these moralistic rules.
Beyond a general agreement on iconography, for thousand of
years design had been guided by visual principles. These were
based upon stylistic conventions that had developed over time
as fashion slowly changed. […] The chief virtue of Pugin’s
principles has always been their remarkable ambiguity, which
has permitted them to clothe the most disparate design choices
in the same virtuous morality. 389
Brolin hevder at koblingen mellom form og moral skapte en mulighet for
”the decorative artist” til å kunne distansere seg fra markedsplassen på
386
Brolin, Brent C. Architectural Ornament: Banishment and return. New York & London: W.W. Norton &
Company, 2000. Side 91
387
Se for eksempel Hübsch, Heinrich et al. In what style should we build? The German debate on architectural
style. Santa Monica, CA: Getty Center for the History of Art and the Humanities; Distributed by the University
of Chicago Press, 1992.
388
Brolin henter sine sitater fra August Welby Northmore Pugins Contrast: or a parallel Between the Noble
Edifices of the Middle Ages and Corresponding Buildings of the Present Day; Shewing the Present Decay of
Taste (London: Charles Dolman 1841; først utgitt,1836) og The True Principles of Pointed or Christian
Architecture: set forth in Two Lectures delivered at St. Marie’s, Oscott (London: J. Weale, 1841)
389
Brolin, Brent C. Architectural Ornament: Banishment and return. New York & London: W.W. Norton &
Company, 2000. side 91
134