kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...

More documents

Recommendations

Info

D E L 2 : U T V I K L I N G E N A V ” K R I T E R I E R F O R G O D N O R S K D E S I G N ” 2.5 FORBILDET FOR NORSK DESIGNCENTRUM Som nevnt ble NDC etablert etter forbilde fra England der Council of Industrial Design (COID) i 1956 åpnet Design Centre ved Haymarket i London 224 . Selve COID var etablert over 20 år tidligere, i 1944 225 . NDC ble derimot gitt rollen som både designråd (council) og utstillingssenter. Men som nevnt var mange av aktiviteten til NDC igangsatt tidligere av ID-guppen. Allerede i 1957, året etter at Design Centre åpnet i Haymarket, var en representant fra ID-gruppen, Karl Edv. Korseth, på studietur til senteret. 226 Store utstillinger som COID arrangerte, som Britain Can Make It i 1946 og åpningen av Design Centre i Haymarket i 1956, ble utførlig rapportert i Bonytt 227 . Merket for god design, designarkiv, utstillinger, utleie av utstillingsplass, utdeling av designpriser og opplysningsvirksomhet overfor offentligheten og næringsliv om ”god design”, var alle ideer som ble hentet fra COID og Design Centre 228 . Dette var heller ikke et fenomen som var begrenset til Norge. Jonathan M. Woodham bemerker COIDs rolle som forbilde for designsentre i hele Europa i sin bok Twentieth-Century Design, 1997: There was a similar institutionalization of the notion of Good Design in Europe, often with support from the state, as with the Council of Industrial Design (COID), established in Britain in 1944 or the Rat für Formgebung (Design Council) in Germany, which, following a 1951 mandate in the German Parliament, was inaugurated in 1953. The COID was charged from the outset with “improving” standards of design in the consumer and manufacturing sectors and initiated a Good Design Award Scheme for selected products in 1957, the year after opening its own Design Centre in the Haymarket, London. 229 Woodham nevner her Rat für Formgebung som et mulig forbilde, men det er ingenting som tyder på at NDC utover COID, brukte det tyske designråd som forbilde. Detter er i tråd med den generelle kulturelle orienteringen bort fra 224 Stewart, Richard. Design and British industry. London: Murray, 1987. Side 181. 225 Woodham, Jonathan M. Twentieth-Century Design. Oxford History of Art. Oxford/New York: Oxford University Press, 1997. Side 171. 226 Korseth, Karl Edv. “Rapport fra stipendiereise til London sommeren 1957.” 24/4-58. Norske Industridesigneres arkiv. 227 Se Remlov, Arne. "The Design Centre: en ny permanent utstilling av britisk brukskunst og industrial design i London." Bonytt 16 (1956): side 194-95, Davis, Alec. "En utstilling om industriell formgivning." i Bonytt 1946, side 177-81, og 228 To bøker som blant annet omhandler historien til COID og Design Center er Stewart, Richard. Design and British industry. London: Murray, 1987 og MacCarthy, Fiona. A history of British design 1830-1970. Revidert utgave, London: George Allen & Unwin, 1979. 229 Woodham, Jonathan M. Twentieth-Century Design. Oxford History of Art. Oxford/New York: Oxford University Press, 1997. Side 158. 76
D E L 2 : U T V I K L I N G E N A V ” K R I T E R I E R F O R G O D N O R S K D E S I G N ” Tyskland og mot England og USA etter andre verdenskrig. Interessen for tyske og sentraleuropeiske ideer på formgivningsområdet som preget Norden i mellomkrigstiden ble erstattet med en større interesse for utviklingen i England og USA. Det var derimot mye kontakt med andre designsentre og råd etter at NDC var godt etablert. Selv om NDC hentet de fleste av ordningene sine fra COID, er det ingenting som tyder på at COID opererte med et like rigid vurderingsskjema som NDCs jury benyttet seg av. Skal vi tro den engelske forfatteren Fiona MacCarthys redegjørelse av hvordan utvelgelsene foregikk, var det ikke noe skriftlig skjema involvert. So on with honest business: selection committees on Tuedays and on Thursdays to asses the various products submitted to the Council. A group of outside specialists, designers, architects and retailers, backed up by Council members and COiD staff, sat in judgment on up to 200 products regaled at 3 o’clock by a cup of Council tea, asking, in general, the old DIA [The Design and Industries Association (DIA) var den engelske versjonen av Deutscher Werkbund] questions on fitness for purpose and pleasure in use. Will it pour or cut or hold things? Is it mansize, child-size, ship-shape? Is it functional and proper? Is it fair and square and good, performing (when it needs to) reasonable ablutions? Provided that the judges, heirs of Ambrose Heal, were satisfied, the product could then (on payment of a fee) be shown in the Design Centre and if the manufactures wrote in for special labels) could be emblazoned “Design Centre Approved”. 230 Tiltross for den sarkastiske tonen til MacCarthy, viser denne redegjørelsen at vurderingene til NDCs jury i stor grad følger COID’s ”selection committees” selv om de tilsynelatende ikke benyttet seg av noe vurderingsskjema. Både bruk (use) og funksjon (purpose/function) er sentrale punkter i NDCs vurderingsskjema. Ordningen med leie av utstillingsplass og salg av merker som bedriftene kunne sette på produktene som var godkjent, er ordninger som vi også NDC benyttet seg av. Alf Bøe, som både var sentral i etableringen av NDC og NDCs direktør fra 1968, er også et moment som knytter NDC til England og COID. Bøes avhandling for M. Phil-graden ble presentert ved Wadham College, Oxford i 230 MacCarthy, Fiona. All things bright and beautiful: design in Britain, 1830 to today. [Toronto, Buffalo]: University of Toronto Press, 1972. Side 178-179 77
Page 1 and 2:
Trygve Ask God norsk design Konstit
Page 3:
Til Embla
Page 6 and 7:
I N N H O L D ii 2.1.3 Organisering
Page 8 and 9:
F O R O R D Forord Da jeg høstseme
Page 11 and 12:
I N N L E D N I N G Innledning Dett
Page 13 and 14:
I N N L E D N I N G utdannelsesløp
Page 15 and 16:
D E L 1 : F O R S K N I N G S S T R
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36: D E L 1 : F O R S K N I N G S S T R
Page 43 and 44: D E L 2 : U T V I K L I N G E N A V
Page 85: D E L 2 : U T V I K L I N G E N A V
Page 107 and 108: D E L 3 : D E T I D E O L O G I S K
Page 137 and 138:
D E L 3 : D E T I D E O L O G I S K
Page 139 and 140:
D E L 3 : D E T I D E O L O G I S K
Page 141 and 142:
D E L 4 : E T A B L E R I N G E N A
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
Page 157 and 158:
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
Page 165 and 166:
Page 167 and 168:
Page 169 and 170:
Page 171 and 172:
Page 173 and 174:
Page 175 and 176:
Page 177 and 178:
Page 179 and 180:
Page 181 and 182:
Page 183 and 184:
Page 185 and 186:
Page 187 and 188:
Page 189 and 190:
Page 191 and 192:
Page 193 and 194:
Page 195 and 196:
Page 197 and 198:
Page 199 and 200:
Page 201 and 202:
Page 203 and 204:
Page 205 and 206:
Page 207 and 208:
Page 209 and 210:
Page 211 and 212:
Page 213 and 214:
Page 215 and 216:
Page 217 and 218:
Page 219 and 220:
Page 221 and 222:
Page 223 and 224:
Page 225 and 226:
Page 227 and 228:
Page 229 and 230:
Page 231 and 232:
O P P S U M M E R I N G O G K O N K
Page 233 and 234:
O P P S U M M E R I N G O G K O N K
Page 235 and 236:
B I B L I O G R A F I Boelskifte, P
Page 237 and 238:
B I B L I O G R A F I David-Anderse
Page 239 and 240:
B I B L I O G R A F I Kielland, Tho
Page 241 and 242:
B I B L I O G R A F I Monö, Rune,
Page 243 and 244:
B I B L I O G R A F I Schön, Donal
Page 245 and 246:
B I B L I O G R A F I OMTALTE INTER
Page 247:
B I B L I O G R A F I PERSONLIGE KI
show all

kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?