kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...

D E L 2 : U T V I K L I N G E N A V ” K R I T E R I E R F O R G O D N O R S K D E S I G N ”
Del 2: Utviklingen av ”kriterier for
god norsk design”
Før jeg går i gang med analysene er det nødvendig å presentere en historisk
gjennomgang av en rekke faktiske hendelser knyttet til etableringen av
industridesign som profesjon i Norge. Jeg har valgt å følge en ”rød tråd” som
jeg mener utgjør en sentral referanse gjennom hele perioden, nemlig
”kriterier for god norsk design”. Disse kriteriene ble utviklet som et
hjelpemiddel for å veilede juryen ved Norsk Designcentrum på 60-tallet, men
ble i industridesigndiskursen etter hvert tatt i bruk som nærmest som ett sett
med normer for hva som skal kjennetegne god design generelt. En stadig
tilbakevending til, utdyping av, omformulering og diskusjon rundt ”kriterier
for god norsk design” gjør at jeg mener disse kriteriene kan fungere som en
nøkkelstein i min diskursanalyse av industridesignprofesjonens tilblivelse i
Norge. Valg av ”kriteriene for god norsk design”, for å bruke en annen
metafor, fungerer mer som en sikkerhetsline i en klatrevegg. En må følge den
ruten der linen er festet til fjellet, men samtidig har en mulighet til å finne
”feste” og ”gripetak” i formasjonene rundt ”linen”. En kan bevege seg et
stykke ut fra den oppsatte ruten, men det finnes en grense før ”linen”
strammer til og en igjen må bevege seg inn mot de oppsatte festepunktene for
å kunne klatre videre. Det er på den måten jeg har tenkt at ”kriterier for god
design” kan fungere som en avgrensing i denne analysen av etableringen
industridesign som profesjon i Norge.
Vi skal nå se nærmere på organiseringen og bakgrunnen for etableringen
av Norsk Designcentrum (NDC). Spesielt vil jeg gå inn på den faste juryens
rolle i NDC og den påfølgende etableringen av et sett med vurderingskriterier
for ”god design”. Da NDC ble etablert skapte de også stor aktivitet i pressen
for å forklare publikum hva industridesign var for noe. Vi skal se nærmere på
noen av disse formuleringene og hvordan de forholder seg til juryens
vurderingskriterier. Til slutt skal vi gå raskt gjennom hvordan kriteriene, helt
frem til i dag, har blitt videreført og opprettholdt som sentrale
referansepunkter for institusjonelt arbeid med design i Norge.
33