kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...
kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...
kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
D E L 1 : F O R S K N I N G S S T R A T E G I<br />
anti-kommersiell. Jeg har bestemt meg <strong>for</strong> å avgrense studiet til etableringen<br />
av industri<strong>design</strong> som profesjon i Norge. Dette avgrenser tidsspennet til en<br />
50-års periode fra 1950-årene <strong>og</strong> frem til i dag. Det er <strong>for</strong>tsatt et langt<br />
tidsspenn, men det er en prioritering jeg har gjort <strong>for</strong> å kunne analysere<br />
sentrale endringer i diskursen. Ved å velge å bruke diskursanalyse som<br />
metode har jeg <strong>og</strong>så <strong>for</strong>utsatt at det er mulig å identifisere avgrensede<br />
diskurser i det materialet jeg skal behandle. Å avgrense en diskurs er lettere<br />
sagt en gjort. WJP anbefaler å se på denne avgrensingen som en analytisk<br />
handling heller enn et <strong>for</strong>søk på å antyde at avgrensingene er tydelige <strong>og</strong><br />
klare grenseganger som kan gjenfinnes i det empiriske materialet. 80<br />
Avgrensingen vil derimot ikke være en tilfeldig avgrensing på den måten<br />
som en biol<strong>og</strong> avgrenser en kvadratmeter sk<strong>og</strong>bunn <strong>for</strong> å kunne si noe mer<br />
generelt om spredningen av ulike arter i resten av sk<strong>og</strong>en. Avgrensingene vil<br />
snarere søke å følge <strong>for</strong>masjoner i det diskursive feltet tilsvarende den måten<br />
landegrenser ofte følger <strong>for</strong>masjoner i det fysiske landskapet.<br />
”Representasjoner” i et diskursanalytisk begrepsapparat er ”ting <strong>og</strong><br />
fenomener i den tapning de fremstår <strong>for</strong> oss, altså ikke tingen i seg selv, men<br />
tingen silt gjennom det som kommer mellom oss <strong>og</strong> verden: spr<strong>og</strong>et,<br />
kategoriene osv.” 81 De nye <strong>norsk</strong>e industri<strong>design</strong>erne introduserer dermed en<br />
ny ”representasjon” av industri<strong>design</strong> i den <strong>norsk</strong>e brukskunstdiskursen. ”Når<br />
bærere av samme representasjon institusjonaliserer seg, utgjør de en posisjon<br />
i diskursen.” 82 Etableringen av ID-gruppen <strong>og</strong> Norsk Designcentrum kan ses<br />
som en slik institusjonalisering som fører til at det blir etablert en ny posisjon<br />
i den <strong>norsk</strong>e industriprodukt<strong>for</strong>mdiskursen 83 . De ut<strong>for</strong>drer den hegemoniske<br />
posisjonen som brukskunstbevegelsen hadde hatt <strong>for</strong> hvordan industri<strong>design</strong><br />
burde <strong>for</strong>stås <strong>og</strong> kategoriseres. At en posisjon er ”hegemonisk” betyr i en<br />
diskursanalyse at det er en posisjon som dominerer diskursen <strong>og</strong> fremstår<br />
som uut<strong>for</strong>dret <strong>og</strong> naturlig. 84 Den nye industri<strong>design</strong>posisjonen ut<strong>for</strong>drer<br />
hegemoniet til brukskunstposisjonen. Etter hvert etablerer<br />
industri<strong>design</strong>posisjonen en egen diskurs hvor de selv representerer den<br />
80<br />
Winther Jørgensen, Marianne, <strong>og</strong> Louise Phillips. Diskursanalyse som teori <strong>og</strong> metode. Fredriksberg:<br />
Roskilde Universitets<strong>for</strong>lag Samfundslitteratur, 1999 Side 149.<br />
81<br />
Neumann, Iver B. Mening, materialitet, makt: en innføring i diskursanalyse. Bergen: Fagbok<strong>for</strong>laget, 2001.<br />
Side 33.<br />
82<br />
Ibid., side 178.<br />
83<br />
Med begrepet ”industriprodukt<strong>for</strong>mdiskursen” <strong>for</strong>står jeg alle <strong>for</strong>estillinger om hvordan industriproduktene<br />
bør u<strong>for</strong>mes uten å begrepsmessig måtte favorisere en av de ulike posisjonene i diskursene. Begrepet er<br />
konstruert <strong>for</strong> å hjelpe min analyse <strong>og</strong> finnes ikke i diskursen. Begrepet <strong>og</strong> skiller seg <strong>for</strong> eksempel fra<br />
brukskunstdiskursen som <strong>og</strong>så omhandlet kunsthåndverk <strong>og</strong> husflid. Jeg kunne kalt det<br />
”industri<strong>design</strong>diskursen”, men det ville gitt et begrepsmessig privilegium til industri<strong>design</strong>posisjonen som<br />
kun er en av flere posisjoner som kjemper om hvordan industri<strong>design</strong> skal <strong>for</strong>stås. ”Industri<strong>design</strong>diskursen”<br />
ville dessuten være anakronistisk når man referer til en diskurs som går tilbake til 1800-tallet. Fordelen med<br />
mitt konstruerte begrep ”industriprodukt<strong>for</strong>m-diskurs” er at <strong>og</strong>så Paulsson <strong>og</strong> re<strong>for</strong>matorene på 1800-tallet kan<br />
omfattes av en ”industriprodukt<strong>for</strong>m-diskurs”. En ”ren” industri<strong>design</strong>diskurs der industri<strong>design</strong>posisjonen har<br />
hegemoni, blir først etablert i løpet av 1970-tallet.<br />
84<br />
Neumann, Iver B. Mening, materialitet, makt: en innføring i diskursanalyse. Bergen: Fagbok<strong>for</strong>laget, 2001.<br />
Side 178.<br />
29