kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...

More documents

Recommendations

Info

D E L 4 : E T A B L E R I N G E N A V E N P R O F E S J O N E L L N O R S K I N D U S T R I D E S I G N D I S K U R S etablere en egen utdanning. Heiberg mente at ID-gruppen skulle gå inn i LNB og at ”arkitektutdannelsen [er] den beste basis for i.d.” 577 4.5.3 ”Hvorfor en grafisk designer også er en industridesigner” En annen faggruppe som etter hvert engasjerte seg i ID-gruppen var grafiske designere. På et medlemsmøte i 1967 utrykker interiørarkitekt Bjørn A. Larsen at det kanskje begynte å bli litt mange grafiske designere i gruppen. 204 1. Nytt medlem. Den anbefalte søknad fra Ruedi a Porta ble enstemmig godtatt. Bjørn Larsen foreslo Gudmund Elvestad invitert. Han påpekte for øvrig at gruppen syntes å få en overvekt av grafiske designere og spurte om det ikke var andre innenfor industrial design som nu burde få medlemskap. 578 De grafiske designerne hadde sin egen organisasjon, Yrkestegnernes Forening stiftet i 1937 579 , men flere fant det tydeligvis mer interessant å være medlemmer av ID-gruppen. I en innkallelse til styremøte den 25. august 1969, står det oppført et forslag til et fremtidig medlemsmøte under tittelen "3/11 hvorfor en grafisk designer også er en industridesigner v/Oldani og a Porta.” 580 Selv om Bjørn A. Larsen uttrykte skepsis over antallet grafiske designere i ID-gruppen, viser sitatene ovenfor at det var en generell åpenhet overfor hvem som kunne bli medlemmer i gruppen. I mangel av en formell utdannelse var det arbeidsprøver som søkerne fremla for styret som var avgjørende for hvem som kunne bli medlem. Både Bruno Oldani og Knut Yran arbeidet i hovedsak som grafiske formgivere da de i 1966 søkte om medlemskap i ID-gruppen. Sak 2. Det forelå to skriftelige søknader, fra Bruno Oldani og Knut Yran. Oldani ble innstillet til medlemskap. Styret besluttet å be Yran om å fremlegge mere materiale, fotos e.l. av egne produkter, før søknaden behandles. 581 Det har ikke lyktes å finne noen dokumentasjon på at Yran noen gang ble medlem. Samme år som hans søknad til ID-gruppen ble lagt i bero, ble Yran paradoksalt nok en mektig designsjef for Philips Industries (i dag Philips 577 Referat fra Medlemsmøte, nr. 3 1959/60, Norske Industridesigneres arkiv. 578 Referat fra Medlemsmøte 13. november 1967. Norske Industridesigneres arkiv. 579 I følge Grafills hjemmesider, www.grafill.no Lastet ned 4. septemteber 2004. 580 Møteinnkallelse til styremøte 25. august 1969 datert 20 august 1969. Norske Industridesigneres arkiv. Det har ikke lyktes å finne referat fra dette medlemsmøte og om det i det hele tatt fant sted. 581 Referat fra Styremøte 4. mai 1966. Norske Industridesigneres arkiv.
D E L 4 : E T A B L E R I N G E N A V E N P R O F E S J O N E L L N O R S K I N D U S T R I D E S I G N D I S K U R S Electronics) i Nederland og president i International Council of Graphic Design Associations (ICOGRADA) 582 . Neste gang han gjorde seg bemerket som i det norske designmiljøet var da han i 1982 ble invitert av Industrifondet til å skrive en evaluering av Rådet for industriell design. Bruno Oldani er fortsatt medlem, riktignok assosiert medlem, av Norske Industridesignere i dag 583 . 4.5.4 Ingeniøren som industridesigner Det var flere som mente at ingeniørutdannelsen burde kunne være et godt utgangspunkt for det nye industridesigneryrket. For NDCs jury var det jo ingen problem om formgiveren var ingeniør så lenge produktet etter juryens oppfatning oppfylte ”Kriterier for god design”. Tias Eckhoff ga på Årsmøtet til ID-gruppen i 1968, utrykk for at han godt kunne tenke seg å ha med disse ”teknikere og konstruktører” som hadde fått Merket for god design i IDgruppen. 584 I et innlegg i Norsk Industri, 1969, kritiserte gullsmed Ivar David-Andersen NDCs jury for å ha gitt ”Den norske designpris” til IGLOO redningsflåte. 585 Han mente at designbegrepet burde reserveres til den estetiske utformingen av produktet og at ingeniører med ”estetisk sans” kunne ta seg av de mer funksjonelle produktene uten at de nødvendigvis skulle bli ”designere” av den grunn. Og vil det ikke være mer naturlig at den som formgir produkter med vesentlig funksjonell misjon rekrutteres blant ingeniører, som i tillegg til sine tekniske kvalifikasjoner også har sans for estetikk? En slik kombinasjon er ikke helt ualminnelig. […] Og når det gjelder betegnelsen designer, vil jeg finne det naturlig at man også i fremtiden, forbinder dette med en person som tegner eller utformer gjenstander hvor estetiske hensyn tilgodeses. […] Det er i det hele tatt et spørsmål om ikke den kunstnerisk utdannede designer, når det gjelder industrien, bør være fornøyd med å virke som spesialistteamets. 586 582 Icograda NewsMessage 98-5. Lastet ned 4. september 2004 fra http://www.agda.asn.au/eventsnews/internat/news/1998/IcogradaNewsMessage19985.html 583 NIDs medlemsliste Lastet ned fra www.nid.no 584 Referat fra Årsmøte 3. april 1968, ID-gruppen, Norske Industridesigneres arkiv. 585 Igloo redningsflåte fikk Den norske designpris i 1967. Bøe, Alf. "Den norske Designpris 1961-67." I Årbok, 1967, 105-22. Oslo: Kunstindustrimuseet i Oslo, 1967. Side 116-117. 586 David-Andersen, Ivar. "Designerens plass i produksjonslivet." Norges Industri, 14. april 1969. Side 11. 205
Page 1 and 2:
Trygve Ask God norsk design Konstit
Page 3:
Til Embla
Page 6 and 7:
I N N H O L D ii 2.1.3 Organisering
Page 8 and 9:
F O R O R D Forord Da jeg høstseme
Page 11 and 12:
I N N L E D N I N G Innledning Dett
Page 13 and 14:
I N N L E D N I N G utdannelsesløp
Page 15 and 16:
D E L 1 : F O R S K N I N G S S T R
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
D E L 2 : U T V I K L I N G E N A V
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
D E L 3 : D E T I D E O L O G I S K
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
D E L 4 : E T A B L E R I N G E N A
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
Page 157 and 158:
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
Page 163 and 164: D E L 4 : E T A B L E R I N G E N A
Page 213: D E L 4 : E T A B L E R I N G E N A
Page 231 and 232: O P P S U M M E R I N G O G K O N K
Page 233 and 234: O P P S U M M E R I N G O G K O N K
Page 235 and 236: B I B L I O G R A F I Boelskifte, P
Page 237 and 238: B I B L I O G R A F I David-Anderse
Page 239 and 240: B I B L I O G R A F I Kielland, Tho
Page 241 and 242: B I B L I O G R A F I Monö, Rune,
Page 243 and 244: B I B L I O G R A F I Schön, Donal
Page 245 and 246: B I B L I O G R A F I OMTALTE INTER
Page 247: B I B L I O G R A F I PERSONLIGE KI
show all

kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?