kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...
kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...
kriterier for god norsk design - Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
D E L 4 : E T A B L E R I N G E N A V E N P R O F E S J O N E L L N O R S K I N D U S T R I D E S I G N D I S K U R S<br />
I 1966 gjorde Roar Høyland, som representant <strong>for</strong> Bonytt, et intervju med<br />
disponent Henrik Fredriksen hos stålbestikkprodusenten Norsk Stålpress A/S.<br />
Norsk Stålpress hadde de siste årene benyttet en del profesjonelle <strong>for</strong>mgivere,<br />
blant annet Tias Ekhoff, til å <strong>for</strong>mgi bestikkseriene som de produserte. 529 I<br />
dette intervjuet trekker Høyland frem relasjonen mellom enkel <strong>for</strong>m <strong>og</strong><br />
maskinenes krav.<br />
[Bonytt/Høyland]: Når vi snakker om å tilpasse seg maskinens<br />
krav så kommer <strong>og</strong>så det med verktøy inn. Hva en maskin kan<br />
yde, det er <strong>for</strong> så vidt et begrenset område, men vi kan ta som<br />
eksempel Grete Korsmo, en <strong>design</strong>er som ofte lager sitt<br />
verktøy selv <strong>og</strong> til en gitt maskin. Hva mener De om det?<br />
Henriksen: De snakker fremdeles om et uhyre begrenset<br />
marked. Det verktøyet hun lager er <strong>for</strong> noe [sic] vi kaller en<br />
«kort serie». Det kan hende hun kommer opp i 200 stykker av<br />
den aktuelle gjenstand, større behov er det ikke regnet med.<br />
Det vi snakker om er serier på 200 000, 2 millioner kanskje. 530<br />
[…]<br />
[Bonytt/Høyland]: […] Men nå til Deres bestikk – grunnen til<br />
at de blir så enkle er vel en følge av kravet om enkel<br />
produksjon?<br />
Henriksen: Det er det ikke. Det er <strong>design</strong>erens sak å løse<br />
oppgaven – kombinasjonen <strong>god</strong> <strong>for</strong>m <strong>og</strong> dekor. Det kommer<br />
<strong>for</strong>resten et annet moment til. Dagen enkelt-<strong>for</strong>mede ting ligner<br />
hinannen til <strong>for</strong>veksling. Det må en viss <strong>for</strong>nyelse til. Kan den<br />
skje uten dekorens medvirkning? 531<br />
Høyland får her ikke særlig medhold i at verktøyene elle maskinene har stor<br />
innvirkning på <strong>for</strong>men. Henriksen synes å <strong>for</strong>utsette at det er <strong>design</strong>erens<br />
faglige kompetanse som er avgjørende <strong>for</strong> <strong>for</strong>holdet mellom dekorasjon <strong>og</strong><br />
<strong>for</strong>m. Som vi husker så var Paulssons utgangspunkt at maskinene kunne<br />
produsere ”hva som helst”, men at det var <strong>for</strong>mgiverens oppgave å tilpasse<br />
<strong>for</strong>mene fra den ”radikale” delen av industrien til den ”konservative” 532 .<br />
I intervjuet med disponenten <strong>for</strong> Norsk Stålpress, kan det synes som om<br />
Høyland representerer en <strong>for</strong>ståelse som ser på relasjonene mellom<br />
maskinenes krav <strong>og</strong> enkel <strong>for</strong>m som en selvfølge. Hos Paulsson hadde<br />
529<br />
Mest kjent er kanskje Maya-bestikket som Eckhoff <strong>for</strong>mga i 1961 <strong>og</strong> som fikk Den <strong>norsk</strong>e <strong>design</strong>prisen i<br />
1961. Bøe, Alf. Den <strong>norsk</strong>e <strong>design</strong>pris de syv første år. <strong>Oslo</strong>: Bonytt, 1969 <strong>og</strong> Bøe, Alf, Tias Eckhoff, <strong>og</strong> Inger<br />
Helene N. Stemshaug. Tias Eckhoff: en pionér i <strong>norsk</strong> industri<strong>design</strong>. <strong>Oslo</strong>: Kunstindustrimuseet i <strong>Oslo</strong>, 1998.<br />
530<br />
Høyland, Roar. "Om industrial <strong>design</strong> <strong>og</strong> industriproduksjon." Bonytt 26 (1966): 85-87. Side<br />
531<br />
Ibid., side 87<br />
532<br />
Paulsson, Gregor, <strong>og</strong> Statens kulturråd. Vackrare vardagsvara. Stockholm: Rekolid, 1995. Side 14<br />
189