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Mário Corso e Diana Lichtenstein Corso<br />
Se, da morada original não se sabe mais o que esperar, seu primeiro<br />
habitante, o bebê humano ou a criança que dele advirá também pode ser perigoso,<br />
imprevisível, pouco familiar. Acreditamos que essas monstruosidades representam<br />
a vingança dos filhos que a mulher passou a ter o direito de não querer,<br />
são a figura duplicada da mãe contrariada com sua presença. Frente à explicitação<br />
das incertezas e ambigüidades da mãe, a figura do desamparo que isso abre<br />
torna-se um monstro. Já não estamos mais seguros em lugar algum; a consciência<br />
é incerta, a mãe poderia não querer sê-lo, a família pode não ser capaz de<br />
fazer da criança um ser humano saudável. Excessivamente conscientes da nossa<br />
fragilidade, vamos imaginando monstros, como uma criança pequena adivinhando<br />
o que se esconde nas sombras de seu quarto enquanto o sono não vem.<br />
Sem a mamãe, fica mesmo difícil dormir em paz.<br />
REFERÊNCIAS<br />
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Nova Fronteira, 1985.<br />
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do livro, 1960.<br />
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reprodução. Rio de Janeiro: Editora Campo Matêmico, 1995.<br />
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HR Giger ARh+, editora Paisagem-Taschen, 2004. Ou no site www.hrgiger.com.<br />
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Jorge Zahar Ed., 1998.<br />
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Veintiuno Editores.<br />
PAPINI, Giovanni. Dos imágenes en un estanque. In: El piloto ciego. Madrid:<br />
Hyspamerica Ediciones, 1985.<br />
SHRIVER, Lionel. Precisamos falar sobre Kevin. Rio de Janeiro: Editora Intrínseca,<br />
2007.<br />
VIANNA, Helena B. e PINHEIRO, Teresa. As bases do amor materno. São Paulo:<br />
Escuta, 1991.<br />
WINNICOTT, D.W. O brincar e a realidade. Rio de Janeiro: Imago, 1975.<br />
Recebido em 10/04/2008<br />
Aceito em 05/05/2008<br />
Revisado por Siloé Rey