Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

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para fazer seu primeiro longa metragem. Nas
filmagens ele se envolve com uma aspirante a
atriz, e ela com um amigo ator. A produção acaba
interrompida. No dilema de ter que ceder às pressões
dos produtores da Boca do Lixo, que querem
incluir cenas de sexo em seu filme experimental,
a cineasta, seu assistente deslumbrado e uma
amiga jornalista atravessam os dias em bebedeiras
e perambulações pela cidade. Impulsionada pelo
assistente apaixonado, Paula resolve terminar
o filme rodando uma interminável panorâmica
sobre a cidade de São Paulo. Ensandecido com
tanta genialidade, o assistente enlouquece.
Comentário: Tributo underground de Reichenbach
à fase junkie de sua geração. A maior parte dos
diálogos foi improvisada na hora da filmagem,
feita com muita câmera na mão. Segundo ele,
tudo foi na base do Jimmy Hendrix na cabeça,
anarquia total na frente e atrás das câmeras,
além de um desprezo absoluto pelas convenções
da narrativa cinematográfica. A despeito da
fama de porralouca e do fato de ser renegado
pelo diretor, este episódio, que mostra o cinema
falando de si mesmo, retratando um pouco do
ambiente da Boca do Lixo, mereceria uma revisão
mais atenta nos dias de hoje.
Impressões: Este é um filme de curtição e desbunde,
que me parece de difícil assimilação fora de sua
época. Referências anárquicas a Fuller, Godard,
Chabrol e Jonas Mekas, um tanto antropofagicamente
embaralhadas – provavelmente, pelo efeito