Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

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teria que fazer seis papéis diferentes. No filme, o
Mefisto aparece com várias formas humanas (ou
não). Desde assumidamente Mefisto, com a maquiagem
característica, até como uma velhinha de
setenta anos, a quem Fausto dá carona na estrada.
No retorno a São Paulo aconteceu o milagre.
No avião, de volta para São Paulo, vi uma foto
do Emílio di Biasi no caderno cultural do jornal
Folha de S. Paulo, ilustrando uma crítica da peça
de teatro que estava sendo encenada no Teatro
Paiol. Ao invés do jornal colocar a foto de alguém
do elenco, usaram uma do diretor. Na mesma
hora pensei, Este é o meu Mefisto. Cutuquei o
Éder, mostrei a foto e disse: Mefisto. O Éder me
olhou e respondeu: Você está louco, esse cara é
diretor! Respondi que sabia que ele também era
um ótimo ator. No dia seguinte fomos ao teatro
onde a peça estava em cartaz. Explicamos que
estávamos procurando um ator para um filme. Os
jornais já haviam noticiado que iria ser filmada em
São Paulo, uma versão livre do Fausto de Goethe.
Quando perguntaram com quem iríamos falar,
todos estranharam nosso interesse justamente
pelo diretor da peça. O próprio Emílio, quando
nos recebeu, não acreditou. Mas por que eu?
Mostramos a foto no jornal. Claro que não foi só
a foto. O Emílio tinha um currículo respeitável e
já tinha trabalhado com o Antonio Bivar. E tinha
a fisionomia ideal. Apesar de surpreso, ele gostou
muito da idéia. Além de diretor, o Emílio tinha
formação de ator na Itália. Por conta disso, acabou