Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

todas as sessões que acompanhamos na época,
sempre ouvíamos reclamações em relação a essas
seqüências. No fundo, me parece que as pessoas
têm preconceito contra a chanchada. A Flor era
jurada do Sílvio Santos, entre outras atividades,
e na época estava no auge da popularidade.
Quando filmávamos cenas com ela, chegava a
juntar duzentas pessoas para assistir. Era uma
multidão barulhenta, mas ela sabia controlar
com seu carisma. Na cena em que o maestro toca
piano na pastelaria, bastou ela pedir e o público
fez o maior silêncio. Em uma das cenas mais
delicadas, mas os curiosos começaram assobiar
e fazer piadas de mau gosto por causa do halterofilista
fazendo evoluções ao lado. Ele havia
sido Mister Universo e foi incluído na seqüência
para compor um quadro quase surrealista, no
contraste com a delicadeza da interpretação do
pianista negro; tudo dentro daquela premissa
de detectar o sublime no inesperado. Esse é o
sentido de o maestro estar vestido como um
estivador. Quis com isso subverter o preconceito
enrustido de certas pessoas. O maestro Joaquim
Paulo do Espírito Santo é um gênio. Ele é negro,
forte e meio gordo; lembra bastante o Forest
Whitaker. Quando entra em cena, de camiseta
rasgada, suando, e se encaminha para o piano
de cauda, as pessoas acham que vai levar o piano
embora. Aí ele senta e começa a tocar Clair
de Lune, de Claude Debussy, com a delicadeza
digna de uma Guiomar Novaes. Todos ficaram
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