Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

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de orçamento. Tive de cortar muitas seqüências
interessantes, mas complicadas de realizar. Meu
sonho era fazer a abertura do filme com um plano
de helicóptero do alto-mar para a praia, na direção
da restinga de Marambaia, mostrando o filete
de terra que vai se alargando até o continente,
e chegar até o protagonista andando, de terno e
gravata, sem rumo, em meio à desértica região.
Essa era a essência do filme inteiro. Mas não foi
possível filmar. Para piorar, por conta da crise da
Embrafilme, as parcelas do dinheiro demoravam
muito a chegar. Fui obrigado a interromper as
filmagens por três vezes. Chegamos a ficar quatro
meses parados esperando o dinheiro cair na
nossa conta. Um pesadelo. Quando voltávamos,
era preciso refazer toda a equipe. Aquela parte
que Fausto encontra o guru Orlando Parolini em
meio às ruínas apocalípticas, tinha sido planejada
para ser filmada em cenários sofisticadíssimos. O
roteiro previa um quarto em que chovia dentro.
Era uma leitura dos paraísos artificiais do Baudelaire.
Por sorte achamos aquela locação, uma
antiga instalação da Fepasa, caindo aos pedaços.
O guru originalmente era um casal que habitava
o tal cenário baudelairiano, referência explícita
a outros casais míticos: John Lennon / Yoko Ono;
Salvador Dali / Gala. Acabei condensando tudo no
guru chamado Honduras, o visionário fascinante
e decadente. Os textos apocalípticos e as citações
que seriam proferidas pelo casal emblemático foram
todas reaproveitadas nos diálogos do guru.